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来源：飘花网电影栏目：话题日期：2024-11-14

歌草书

黄庭坚草书欣赏《李太白秋浦歌十五首并跋》第4页草书字帖书法欣赏歌字草书写法歌草书怎么写好看歌书法图片词典网董其昌75岁行书《李供奉赠怀素草书歌卷》第3页书法长卷书法欣赏张瑞图草书《杜甫饮中八仙歌卷》（8）张瑞图书法欣赏词典网歌字草书写法歌草书怎么写好看歌书法图片词典网李白草书歌行书法欣赏草书歌行书法作品图片怀素醉酒后挥笔疾书冯雪林书法网张弼草书《任华〈怀素上人草书歌〉》张弼书法欣赏词典网李白《草书歌行》草书作品高清大图欣赏小南美术网戴叔伦《怀素上人草书歌》草书作品高清大图欣赏小南美术网歌字草书写法歌草书怎么写好看歌书法图片词典网张弼草书长卷《怀素上人草书歌》第5页书法长卷书法欣赏王羲之《草诀百韵歌》，草书辨识实用指南书法易张弼草书《任华〈怀素上人草书歌〉》张弼书法欣赏词典网祝允明草书《五云裘歌》卷书法长卷书法欣赏张弼草书《任华〈怀素上人草书歌〉》（2）张弼书法欣赏词典网张艺山唐戴叙伦《怀素上人草书歌》鉴证备案雅昌艺术网——艺术品门户网站《戴叔伦怀素上人草书歌》陈海良书画艺术家大数据艺盘汉高祖刘邦大风歌草书书法作品系列孟昭俊作品展孟昭俊在线作品孟昭俊官方网站雅昌艺术家网祝允明草书《五云裘歌》卷第3页书法长卷书法欣赏王羲之《草诀百韵歌》，草书辨识实用指南书法易今日书法展赏析：书法家张兴纯兰溪棹歌草书字帖《李白赠怀素草书歌行》欣赏中国书画家影像网王铎59岁狂草书法《鲁斋歌卷》第5页书法长卷书法欣赏董其昌75岁行书《李供奉赠怀素草书歌卷》第3页书法长卷书法欣赏鲜于枢草书《杜甫魏将军歌》长卷第3页书法长卷书法欣赏歌字草书写法歌草书怎么写好看歌书法图片词典网关汉卿大德歌咏春草书书法作品系列孟昭俊作品展孟昭俊在线作品孟昭俊官方网站雅昌艺术家网李白《草书歌行》《朱永灵书法艺术展行道迟迟》朱永灵作品展朱永灵在线作品朱永灵官方网站雅昌艺术家网孙晓云草书《李白草书歌行》孙晓云书法欣赏词典网王羲之草诀歌，总结了草书特点写法，学书法者必学黄庭坚草书欣赏《李太白秋浦歌十五首并跋》第8页草书字帖书法欣赏王铎59岁狂草书法《鲁斋歌卷》书法长卷书法欣赏韩道亨草书《草诀百韵歌》附楷书释文草书字帖书法欣赏董其昌草书《白雪歌送武判官归京》书法长卷书法欣赏孟昭俊草书大风歌北京伯隐当代艺术中心。

欣赏一下于右任《标准草书正气歌》。 天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。於人曰浩将军头，为嵇侍中血。为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清 操厉冰雪。或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯在精神上获得清凉后还不算够，于是翻然起身，戏作此《自书五忆歌》，挥汗如雨，排了排热毒，聊赠挚友以濯思消暑。王宠《自书五“驰毫骤墨”出自唐代戴叔伦的《怀素上人草书歌》，草书是汉字的一种字体，在许慎《说文解字》中说:“汉兴有草书。”从现在出土“驰毫骤墨”出自唐代戴叔伦的《怀素上人草书歌》，草书是汉字的一种字体，在许慎《说文解字》中说:“汉兴有草书。”从现在出土“驰毫骤墨”出自唐代戴叔伦的《怀素上人草书歌》，草书是汉字的一种字体，在许慎《说文解字》中说:“汉兴有草书。”从现在出土“驰毫骤墨”出自唐代戴叔伦的《怀素上人草书歌》，草书是汉字的一种字体，在许慎《说文解字》中说:“汉兴有草书。”从现在出土月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。三纲实系命，道义为 之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎栖凤凰食。一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。 哀哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。顾此耿耿栖凤凰食。一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。 哀哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。顾此耿耿魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然呜呼我歌兮歌始放。九江茫茫日在望。呜呼我歌兮歌愈急。鸿鹄冥冥楚天碧。汉字楷模是真书，端庄美观价值高。形体方正有魅力，结构严谨多精巧。笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。起收有序要利索，笔笔鲜于枢《杜甫魏将军歌草书卷》纸本，行草书，纵48厘米、橫462厘米北京故宫博物院藏。 將軍昔著從事衫，鐵馬弛突重兩銜。呜呼我歌兮歌益豪。太白不动金天高。此卷为董其昌书李白赠怀素《草书歌行》。虽不像狂草那样奔放跌宕，但是全卷笔意连贯，行气舒畅，墨彩华润。整体风格于娴熟精美魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然他曾经写过一件草书作品《石鼓歌》，此作传世有两件真迹，一件在中国被拍出了4620万元的天价，另外一件流入了美国，成为了美国他曾经写过一件草书作品《石鼓歌》，此作传世有两件真迹，一件在中国被拍出了4620万元的天价，另外一件流入了美国，成为了美国他曾经写过一件草书作品《石鼓歌》，此作传世有两件真迹，一件在中国被拍出了4620万元的天价，另外一件流入了美国，成为了美国在这份《草诀歌》中，作者把不易区别的字列在一起，指明差异之处，第三行“有点方为水，空挑即是言”，是指明草写“水”字如“唐朝诗人窦冀的《怀素上人草书歌》，便记载了唐代书法大家怀素在墙壁上“刷朋友圈”的情形——粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。唐朝诗人窦冀的《怀素上人草书歌》，便记载了唐代书法大家怀素在墙壁上“刷朋友圈”的情形——粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。《草诀百韵歌》是把比较通行的草字集中起来，找出它的结体和行笔中的某些规律，编成五字一句的韵文，以便于记忆。这幅草书《石鼓歌》有王羲之、王献之以及《十七帖》风致，又有唐人孙过庭、怀素等人笔韵，还与怀素草书《自叙帖》有着异曲同工曾说： “余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。 ”二人书法当时并称祝允明《草书五云裘歌卷》是首次现身拍场的祝氏精品。此作卷长5米，此体量在其存世的书法里蔚为壮观。全卷运笔速度极快，且行气颜真卿并为怀素作《怀素上人草书歌序》。歌序首句称曰：“开士怀素，僧中之英。”即夸赞怀素是一位很有才华的高僧，随后又赞赏他刘彦湖作品——草书杜甫“饮中八仙歌”吸引参观者。作者陈楚红张瑞图草书《杜甫饮中八仙歌》长卷，为天启七年张瑞图五十八岁时书。洒金纸本，内容为唐代大诗人杜甫所作诗，八仙，指诗人贺之草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点，使用独特的回腕法；喜欢用狼毫，写字强调骨力。的确，他的行草书骨力劲健，真力赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”祝允明草书《杜甫〈山水障歌〉》卷（局部）祝允明与文徵明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，与文徵明、王宠称“吴中三杰”，759年，大诗人李白游历湖南，以22岁的怀素为主人公写了一首《草书歌行》。此时的李白或许不曾想到，这位被他极力称赞的青年僧人759年，大诗人李白游历湖南，以22岁的怀素为主人公写了一首《草书歌行》。此时的李白或许不曾想到，这位被他极力称赞的青年僧人韩道亨草书《草诀百韵歌》这样的歌诀，用极为规范的草书写出来，并且每一个草书的下面都有一个正楷字来示意。从文本上来看，陈墨石先生的恩师——著名书法家于右任大师的草书《石鼓歌十四屏》立轴在北京长风以126.5万元成交，创下其书法作品拍卖最高纪录鲜于枢这件《石鼓歌》用笔乃晋唐遗法，结字更是极为规矩，在脉络对于草书学习者而言，通过对于这件《石鼓歌》墨迹的领悟，再去上出版及著录出版及著录759年，大诗人李白游历湖南，以22岁的怀素为主人公写了一首《草书歌行》。此时的李白或许不曾想到，这位被他极力称赞的青年僧人汪士鋐行草书华幼武养竹轩歌为周庄吴逵子道赋轴释文：高轩公子良不俗，不种奇花种修竹。奇花照眼一时红，修竹虚心万年绿。春汪士鋐行草书华幼武养竹轩歌为周庄吴逵子道赋轴释文：高轩公子良不俗，不种奇花种修竹。奇花照眼一时红，修竹虚心万年绿。春中国书法家协会主席孙晓云亲自执笔的89首长江主题诗词歌赋行草书新作“大美长江——孙晓云长江主题书法手稿”首发；江苏省国中国书法家协会主席孙晓云亲自执笔的89首长江主题诗词歌赋行草书新作“大美长江——孙晓云长江主题书法手稿”首发；江苏省国中国书法家协会主席孙晓云亲自执笔的89首长江主题诗词歌赋行草书新作“大美长江——孙晓云长江主题书法手稿”首发；江苏省国韩道亨草书《草诀百韵歌》而当时的书法家往往是一些士大夫阶层的人，只有这些人才能有机会见到古代的名家真迹法帖，才能得到韩道亨草书《草诀百韵歌》而当时的书法家往往是一些士大夫阶层的人，只有这些人才能有机会见到古代的名家真迹法帖，才能得到鲜于枢这件《石鼓歌》用笔乃晋唐遗法，结字更是极为规矩，在脉络对于草书学习者而言，通过对于这件《石鼓歌》墨迹的领悟，再去上鲜于枢这件《石鼓歌》用笔乃晋唐遗法，结字更是极为规矩，在脉络对于草书学习者而言，通过对于这件《石鼓歌》墨迹的领悟，再去上鲜于枢这件《石鼓歌》用笔乃晋唐遗法，结字更是极为规矩，在脉络对于草书学习者而言，通过对于这件《石鼓歌》墨迹的领悟，再去上鲜于枢这件《石鼓歌》用笔乃晋唐遗法，结字更是极为规矩，在脉络对于草书学习者而言，通过对于这件《石鼓歌》墨迹的领悟，再去上鲜于枢这件《石鼓歌》用笔乃晋唐遗法，结字更是极为规矩，在脉络对于草书学习者而言，通过对于这件《石鼓歌》墨迹的领悟，再去上同时他还翻阅了包括十余卷《黄河志》在内的大量关于黄河的典籍、诗词歌赋，对黄河、黄河文化有着较为深切的认知。同时他还翻阅了包括十余卷《黄河志》在内的大量关于黄河的典籍、诗词歌赋，对黄河、黄河文化有着较为深切的认知。同时他还翻阅了包括十余卷《黄河志》在内的大量关于黄河的典籍、诗词歌赋，对黄河、黄河文化有着较为深切的认知。同时他还翻阅了包括十余卷《黄河志》在内的大量关于黄河的典籍、诗词歌赋，对黄河、黄河文化有着较为深切的认知。同时他还翻阅了包括十余卷《黄河志》在内的大量关于黄河的典籍、诗词歌赋，对黄河、黄河文化有着较为深切的认知。同时他还翻阅了包括十余卷《黄河志》在内的大量关于黄河的典籍、诗词歌赋，对黄河、黄河文化有着较为深切的认知。方有重振大草的气候。诚如此，张弼对明代大草的贡献还是应该肯定的。（节选《中国书法史ⷥ…ƒ明卷》）张弼《怀素上人草书歌》方有重振大草的气候。诚如此，张弼对明代大草的贡献还是应该肯定的。（节选《中国书法史ⷥ…ƒ明卷》）张弼《怀素上人草书歌》方有重振大草的气候。诚如此，张弼对明代大草的贡献还是应该肯定的。（节选《中国书法史ⷥ…ƒ明卷》）张弼《怀素上人草书歌》张弼《怀素上人草书歌》，草书，纸本，纵31.5，横526cm。项穆于《书法雅言》中评曰：“后世庸陋无稽之徒，妄作大小不齐之势，张弼《怀素上人草书歌》，草书，纸本，纵31.5，横526cm。项穆于《书法雅言》中评曰：“后世庸陋无稽之徒，妄作大小不齐之势，张弼《怀素上人草书歌》，草书，纸本，纵31.5，横526cm。项穆于《书法雅言》中评曰：“后世庸陋无稽之徒，妄作大小不齐之势，张弼《怀素上人草书歌》，草书，纸本，纵31.5，横526cm。项穆于《书法雅言》中评曰：“后世庸陋无稽之徒，妄作大小不齐之势，张弼《怀素上人草书歌》，草书，纸本，纵31.5，横526cm。项穆于《书法雅言》中评曰：“后世庸陋无稽之徒，妄作大小不齐之势，张弼《怀素上人草书歌》，草书，纸本，纵31.5，横526cm。项穆于《书法雅言》中评曰：“后世庸陋无稽之徒，妄作大小不齐之势，息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏原标题：《茅屋为秋风所破歌》，鲜于枢精品行草书鲜于枢的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有原标题：《茅屋为秋风所破歌》，鲜于枢精品行草书鲜于枢的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有原标题：《茅屋为秋风所破歌》，鲜于枢精品行草书鲜于枢的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有久，時有合者，不敢去此語也。玉成先鲜于枢(1246-1302)，元代著名书法家。字伯机，晚年营室名"困学之斋"，自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府(今张家口此卷为董其昌书李白赠怀素《草书歌行》。虽不像狂草那样奔放跌宕，但是全卷笔意连贯，行气舒畅，墨彩华润。整体风格于娴熟精美此卷为董其昌书李白赠怀素《草书歌行》。虽不像狂草那样奔放跌宕，但是全卷笔意连贯，行气舒畅，墨彩华润。整体风格于娴熟精美鲜于枢(1246-1302)，元代著名书法家。字伯机，晚年营室名"困学之斋"，自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府(今张家口鲜于枢(1246-1302)，元代著名书法家。字伯机，晚年营室名"困学之斋"，自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府(今张家口鲜于枢(1246-1302)，元代著名书法家。字伯机，晚年营室名"困学之斋"，自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府(今张家口鲜于枢(1246-1302)，元代著名书法家。字伯机，晚年营室名"困学之斋"，自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府(今张家口明代王问行草书《茶歌》，台北故宫博物院藏。王问(1497-1576)，字子裕，号仲山，江苏无锡人。嘉靖十一年进士，历官车驾郎中，明代王问行草书《茶歌》，台北故宫博物院藏。王问(1497-1576)，字子裕，号仲山，江苏无锡人。嘉靖十一年进士，历官车驾郎中，沾湿何由彻！安得广厦千万间，但其草书中亦确多见妖娆作态之笔，因而气格近俗。项穆虽言词过激，但却点到了张弼草书轻浮的要害。评价比较中肯的王世贞则云“余但其草书中亦确多见妖娆作态之笔，因而气格近俗。项穆虽言词过激，但却点到了张弼草书轻浮的要害。评价比较中肯的王世贞则云“余但其草书中亦确多见妖娆作态之笔，因而气格近俗。项穆虽言词过激，但却点到了张弼草书轻浮的要害。评价比较中肯的王世贞则云“余但其草书中亦确多见妖娆作态之笔，因而气格近俗。项穆虽言词过激，但却点到了张弼草书轻浮的要害。评价比较中肯的王世贞则云“余但其草书中亦确多见妖娆作态之笔，因而气格近俗。项穆虽言词过激，但却点到了张弼草书轻浮的要害。评价比较中肯的王世贞则云“余但其草书中亦确多见妖娆作态之笔，因而气格近俗。项穆虽言词过激，但却点到了张弼草书轻浮的要害。评价比较中肯的王世贞则云“余但其草书中亦确多见妖娆作态之笔，因而气格近俗。项穆虽言词过激，但却点到了张弼草书轻浮的要害。评价比较中肯的王世贞则云“余天启丁卯(1627年)书于审易轩，瑞图。二、张瑞图行书欣赏《古松行》张瑞图（1570-1644）字长公，别号果亭山人。是晚明时期最有天启丁卯(1627年)书于审易轩，瑞图。二、张瑞图行书欣赏《古松行》张瑞图（1570-1644）字长公，别号果亭山人。是晚明时期最有

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王铎59岁狂草书法《鲁斋歌卷》_书法长卷_书法欣赏
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