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徐黄异体最新视觉报道_徐黄异体指的是哪两个画家(2024年12月全程跟踪)

内容来源：飘花网电影所属栏目：热点更新日期：2024-12-04

徐黄异体

雪竹图（传）五代徐熙绢本水墨 151.1cm x 99.2 cm 上海博物馆藏徐黄异体可能是追溯狭义中国古代花鸟画的源头了。所谓“徐熙野逸，黄家富贵”，那何谓野逸？又何为富贵呢？文字一立往往是错误的开端，就像《庄子》中的“呆若木鸡”是极高的境界，而到了现在语境中则成了妥妥的贬义词。上博凌利中先生说黄荃身为皇家画院画师，多画奇珍异兽故而富贵，徐熙身为处士，多画野花杂草，因此野逸，这或许只是一个内容范畴的区分。我觉得或许画面视觉效果的不同更是所谓“异体”的标志。从色彩角度来说，黄荃父子所传之作基本都是施以重彩，色彩绚烂，自然感觉“富贵”。而徐熙则相传喜用“落墨法”，当然真正的落墨法为何？或许永远是一个迷了，但大致可能是先施以墨，而后简单着彩。中国传统的墨色覆盖性极强，先墨后色，色必须是矿物颜料厚涂，方才能清晰显现，否则色彩必然暗淡不明，这样相较黄荃自然就是“野逸”了。这点为谢稚柳先生主推，而后亦将所谓的“落墨法”实践于其画作中，但谢老的“落墨法”让人感觉更像是张大千泼墨泼彩的引进，毕竟徐熙之“落墨法”已无法得知其究竟了。从造型与表现手法上来看，黄荃父子精于写实，造型极为严谨，与所谓“富贵”亦可相通，而“野逸”一词则不免让人联想到后世之“禅画”，似乎石恪、贯休、梁楷乃至于徐渭这样不拘泥于形似的风格与大笔一挥狂狷潦草的画风才更是所谓的“野逸”。但这正如前面所讲文字内涵的历史变迁，或许五代的“野逸”并不怎么“野”呢？回过头来看这幅《雪竹图》，谢稚柳先生定为五代徐熙所作，当然谢老与呼应者们也有很多证据，比如所谓的“落墨法”在画中的体现，然而此作仅用水墨，并未施彩，而且五代水墨在山水中已然成熟，所以用于花鸟不足为奇，拉至“落墨”，不免牵强。再如画中暗藏“此竹价重黄金百量”以此推画者非徐熙还能是何人，此亦臆测，岂能实证。故称必徐熙总觉不当，应加一“传”字，方才稳妥些。以此画画风、绢质等等来看，推为五代至北宋当无疑问。此画作画之精致、气息之高逸自不须多言，如竹石枯木的造型、断杆枯叶之描绘，只一望便可知。此外《雪竹图》尚有三点值得重视。其一：烘云托月法在花鸟画中的运用。文学中有“烘云托月法”、“反面敷粉法”之说，实都出于绘画之法，所谓烘云托月法即现在所说的反烘法，多用来画雪景，此法不以白粉画雪，而在背景处染墨色，利用黑白反差体现出白雪来。这种画法的好处是画面清雅透明，可摆脱白粉沉重之感。这种方法在五代山水中已常见使用，而整体使用于花鸟，《雪竹图》可能是第一张。反烘法较之用白粉画雪要费时费力得多，如此大幅烘染背景足见难能。其二：早期的没骨法。说到没骨法很自然会想到清早期的恽寿平，但这个是后期的没骨法，这种画法对物体的边缘轮廓线不进行勾勒，直接用渲染或积水口来表现。而早期的没骨法还是存在勾线的，在这幅《雪竹图》中能明显的看到，当然在枯叶的表现中也有不勾线直接用墨色进行描绘的，但总体竹子还是先勾线再渲染，不过因为勾线不突兀，又经过多次渲染，使得线条若隐若现，这应该就是最本初的没骨法。中国画以线为骨，即所谓“骨法用笔”，线条没入色块，这正是没（mo）骨法，而至南田则可谓没（mei）骨法矣。其三：五代之野逸。一个时代有一个时代的总体风格，个人风格不应脱离时代风格。因此五代北宋的花鸟画风应该出不来徐渭式的野逸效果，此画或许可以矫正我们对五代时期所谓“野逸”的印象。

没骨画魅力：徐黄异体到恽寿平画画其实是一种情绪，当你真正投入其中，整个世界都会向你敞开。今天我们来聊聊五代时期花鸟画的两种风格——“徐黄异体”。徐黄异体：两种不同的艺术风格 𐟎芊“徐黄异体”这个名字听起来有点拗口，但其实它代表了花鸟画的两种截然不同的艺术风格。黄氏父子（黄筌和黄居寀）的作品以艳丽著称，细节丰富，色彩富丽堂皇，几乎看不到墨线的痕迹。而徐熙的作品则以水墨为主，风格偏野逸，给人一种别样的趣味。黄筌为了维护自己在宫廷的地位，曾说徐熙的画不符合宫廷绘画的标准，结果徐熙没能进入画院。后来，徐熙的儿子徐崇嗣模仿黄氏风格，但不用墨线勾勒，直接用颜色渲染，创造了“没骨图”，这让黄筌也无话可说，徐崇嗣因此得以进入画院供职。恽寿平的“百花图卷” 𐟌𚊊说到没骨画法，就不能不提到恽寿平的“百花图卷”。这幅画描绘了三十六种花卉，每一种都生动传神，仿佛在顾盼生姿。恽寿平采用了他独特的“没骨”画法，不勾勒物像外形，也不打底色，直接用颜色渲染，点染并施。他的用笔工整，赋色明丽，给人一种清新简逸的感觉。恽寿平也是第一个在传统花鸟画中提出光的概念的画家，他通过点染和用笔的不同表现，展现了花鸟画的色、光、韵、态。临习第三品：兰花和夹竹桃 𐟌𜊊在绢面上作画，花瓣边缘的处理总是让人头疼。不过，通过学习，我终于掌握了些技巧。比如，平涂正叶时用微量颜色做区分，注色和调白粉，还有用书写性的笔法绘制花托。老师循循善诱，让我观察体验了花草虫鱼的生活，懂得如何设计兰花花瓣晕染的层次，做出光感。画前一定要给清楚色，要有勾线感，水份稍大要押实绢画等等。虽然知识有限，错误难免，但跟着老师总能安心不少。没骨画的难点：写生和默写 𐟌𛊊没骨画最难的还是写生和默写。与道合真，天性使然。那花木的光辉在人内心世界所引发的美的感应，真的是无法言喻。四月加油，继续画！希望这篇文章能让你对没骨画有更多的了解，也希望你能在绘画中找到属于自己的乐趣。𐟎耀

书画家刘泮书—系列书画作品鉴赏艺术简历：刘泮书，男，1950年出生于山东省平度市，自幼酷爱书画艺术，自10岁起从师于哈尔滨著名国画家、古文字学家徐贵，学习工笔人物画及汉字与书法，尤其是徐贵先生的异体篆书引起了刘泮书的兴趣，在徐贵先生的指导下，逐渐认识了异体篆书亦书亦画的特点及书写技巧。经过数十年的不懈努力，对异体篆书技法的研究有了重大突破，自本世纪九十年代开始，刘泮书陆续整理出版了《神奇的汉字》系列丛书，其中《神奇的汉字ⷨﴦ–‡部首》一书，被国家图书馆、部分省市图书馆、部分大专院校图书馆收藏，使这一文化瑰宝得到传承，这种亦书亦画的古老文字重新展现在世人面前，得到了广大专家及书法爱好者的盛赞。 ⠂ ⠂ ⠂ ⠨👥𙴦娇𔥊›于对古汉字的研究及密码的破译与书画的公益活动，主持设计了侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆国家公祭鼎大型系列作品的捐赠与出版工作，同时又主持策划了祭黄帝陵与天津平津战役纪念馆大型系列作品的创作与捐赠活动。60余年的从艺经历积累了较深厚的艺术功力和美学修养，立足于自己的审美方式。作品内涵丰富，表达独特，善于用现代的审美观念表达中国古老的汉字艺术。2023年刘泮书异体篆书传统技艺获得天津市河北区人民政府非物质文化遗产项目。其作品被美国、日本、香港、台湾及国内的书画爱好者所收藏。 ⠂ ⠂ ⠂ ⠥ˆ˜泮书现为国家一级美术师，民革天津书画院理事，台北故宫书画院客座教授。

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