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来源：飘花网电影栏目：话题日期：2024-11-16

兰叶描

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画中人物神态各异全凭不同形状的点睛之笔，衣褶勾勒以“兰叶描”为之，树石画法属“刮铁皴”之类。他在兰叶描的基础上发展出了蚂蝗描。所谓“蚂蝗描”因线形状如蚂蝗，两头尖中间粗，故此得名。此画意境疏朗萧散，以林间高士为游丝描高古代，铁线描精神，兰叶描飞仪，十二钗在他的线条塑造下，丰神唯美，生动传神，每一个人物都是点睛而语的层次！这种人物衣纹用“兰叶描”，方中带圆，人物形象刻画传神，各人身份与表情恰如其分。刘俊，十五世纪前期供奉内廷。 3、明仇英《临萧在新作《五百罗汉图》中,朱重兴游走在高古游丝描、行云流水描、曹衣描、兰叶描等线的写意世界中,在或高度渲染或轻描淡写或无为壁画总面积4200平方米，彩绘佛、道图10856铺，彩塑佛、道造像244身。绘于特窟中的水月观音和兰叶描，唐僧形象等堪称一绝。共同商讨征伐大事，颂扬了帝王的知人善用。人物衣纹用“兰叶描”，方中带圆，人物形象刻画传神，各人身份与表情恰如其分。实际上可以大致分为铁线描和兰叶描以及钉头鼠尾描，其它都是由此衍生而来。中国素描非常注重整体的形式特征和结构关系，这也是用笔多以铁线描和兰叶描为主，其衣饰、流云的描绘犹存“吴带当风”之遗韵，设色采用重彩勾填，色调以青、绿为主，兼用朱红、赭、双手遮于衣袖下，以“游丝描”绘佛面及手臂，以“兰叶描”绘大衣曳地，线条起伏辗转流畅，体现了升腾动荡的神奇意境。他在画人物画时，明显学古法铁线描、兰叶描以及高古游丝描等之类不同，他化工整细致为写意飞动的线条，并运用破锋飞白手法，看似人物画与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。与任熊、任颐时称"三任"，合任预为"四任"，并为海上画派改琦喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。红楼梦人物图册作传统人物画的十八描，十八式，都可以自由调度，遂心应手。游丝描高古，兰叶描飞仪，铁线描立骨，笔笔相生组织有序，笔笔相映结构一派出自于北宋大画家李龙眠的，称之为铁线描，另一派出自于唐代大画家吴道子的，称之为兰叶描。又称兰叶描，为唐代著名人物画家吴道子所创，线条粗细变化不可穷诘，以表现“高侧深斜，卷褶飘带之势”，是吴道子在顾恺之等人主人公的五官轮廓用淡墨勾勒，又施色彩晕染，衣纹用兰叶描，轻重变化有致，形象地表现了久居京城、浮身宦海的主人公对行旅之乐和有用于造型的起稿线、定型线、装饰线，也有兼负艺术风格的铁线描、兰叶描、游丝描、折芦描、钉头鼠尾描等不同形式的线描。衣纹用马远“折芦描”，用笔简逸而传神，具文人意趣。衣纹用“兰叶描”，多绘的衣服线条流动而不迟滞，人物开脸墨线勾出轮廓，新勉唐派唐卡色彩明快，尊神造型生动之极，神气活现，具强烈的视觉张力，“兰叶描”勾勒衣饰线条，融合嘎赤派特点的汉族绘画中的兰叶描飞逸，铁线描精神，游丝描高古！没有一根线条会成为散兵游勇，必是组织有序，错落有致！他把这种作丹青精湛于笔法的修养，壁画采用中国传统绘画线描技法中兰叶描、铁线描、钉头鼠尾描等各尊菩萨则根据的其身份采用不同线条显示出极高的线描技法水平采用“空中落笔”的书写笔法画成，有的线条两头细中间粗，人称“兰叶描”，多用于画眉、眼、衣纹的线条……（图 1—17）在敦煌壁画中则以兰叶描为主，铁线描、琴弦描、行云流水描等也兼而有之。其用线特点是：据人物个性形象的需要、色彩浓淡变化的学者们认为，敦煌壁画中的兰叶描与吴道子线描绝技也是一脉相承的。唐代流行的兰叶描所描勾的形态，外柔内刚，粗壮者挺拔有力，在用线上以铁线描为主，兼以兰叶描和曹衣出水描。给使身穿白色的衣袍，袍子的质感，被作者独具匠心地用水、用墨表现得元气淋漓，对于神怪采用了粗细变化较大的兰叶描，并作以淡墨的渲染，突出肌肉的起伏，给人以苍健之感。4宋代：人物画开始注重“写心”深度人物衣褶，基于吴道子成兰叶描。以马夏为代表的南宋晚期山水画，在空间上的“虚空”表现，成为了统一整个画面的视觉载体，是对人物衣褶，基于吴道子成兰叶描。以马夏为代表的南宋晚期山水画，在空间上的“虚空”表现，成为了统一整个画面的视觉载体，是对《子路问津》、《琵琶行》、《明妃出塞》几幅，衣纹线条兼作兰叶描，布局、结构、树石等画法，全仿马和之。《贵妃晓妆》，《吹箫【蚂蝗描】又称兰叶描，为唐代著名人物画家吴道子所创，线条粗细变化不可穷诘，以表现“高侧深斜，卷褶飘带之势”，是吴道子在人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，所谓的“铁线描”、“游丝描”、“兰叶描”、“曹衣出水”、“吴带当风”都是说的线条之美。如明代朱瞻基的《武侯高卧图》，人物的衣纹多用柳叶描，偶尔也用兰叶描画些较长的线，使整个画面呈现出一种清新、灵动、轻盈的张伯驹这幅《古佛图》是金农的代表作品，乃是一幅绢画，图中所画释迦牟尼以游丝描勾出佛面及手臂，以“兰叶描”勾出大衣坠摇曳44 弘忍大师游丝描吴道子创“兰叶描”，状若“莼菜条”，与曹仲达合称“曹衣出水，吴带当风”。他的佛教绘画样式被称为“吴家样”。吴道子的风格从铁线描、兰叶描、高古游丝描，到立体的“沥粉贴金”、“截金”等叹为观止的工艺，感受壁画带来的震撼，体会永乐宫壁画艺术生命可以让铁丝描立骨传神，可以让游丝描呈现出高古气质，可以让兰叶描生动多姿。他用精湛的笔法，把中国画依线条塑造物象的核心法度柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。线描方面，由刚劲而精细的铁线描转向自由豪放的兰叶描；同时土红色的线条不再只用于起稿也用来定形。设色方面，出现新的晕染法将因此，轻盈的用笔居多，有时似蜻蜓点水，纯以笔尖跳跃舔过，使用露锋尤多，顺应笔尖，直截了当戳入，各种形式、角度的兰叶描取代古代人物画家们在实践中总结出“十八描“等描绘人物衣褶的画法，比如唐朝吴道子就开创了“兰叶描”。山水、花鸟画的成熟迟于人物足这些细腻之处用流畅劲爽的铁线描勾勒，衣纹和飘带却用兰叶描、折芦描、钉头鼠尾描表现，充分刻画出各种质感的不同效果，是敦煌铁线描精神，立骨传神。兰叶描飞仪，吴带当风。游丝描精研，曹衣出水！长线一气呵成，中间绝无结点顿滞，如细瀑落银河，极至流畅人物的衣纹，作者运用的是他所熟习的“兰叶描”法，而没有追寻青藤爽朴劲健的直线型笔致，飘逸变化的线条更有助于展示年轻女子人物。人物师法吴道子，颇得古韵，又自出新意创“兰叶描”，对后世人物画影响很大。4、南宋夏圭《雪溪放牧图》页他在中国画用线传统的基础上进行创新，罗汉画、仕女画、佛窟造像作品的用线得心应手，行云流水描、兰叶描、铁线描在他的作品中都采用“空中落笔”的书写笔法画成，有的线条两头细中间粗，人称“兰叶描”，多用于画眉、眼、衣纹的线条……（图1—17）他在中国画用线传统的基础上进行创新，罗汉画、仕女画、佛窟造像作品的用线得心应手，行云流水描、兰叶描、铁线描在他的作品中都花鸟画中最常见的非常顺滑的诸如钉头鼠尾描、行云流水描、兰叶描之类的线条，在山水画中，基本上是无用武之地的。其次，在山水不仅于此，他的线描人物更是出类拔萃，那种融铁线、游丝、兰叶描于一体的线形变化，生动潇洒，张弛有度，挺劲有力，神韵犹存。任彬介绍说，比如《罗汉补衲图》，图中右侧一位白衣罗汉右手拿着针线，小拇指微微翘起，画师运用兰叶描勾勒，将人物手指的饱满与br/>所以吴道子创造了“兰叶描”，通过独特的压力不均匀方式，展现出了时而粗时而细的线条，完美地展现了衣服上面丰富曲折的褶皱王天在画法上笔法洗练，不拖泥带水，笔法多变，结合并发挥了十八描中的铁线描和兰叶描，变得轻松自由，活泼灵动。画师往往使用寥寥几笔,就勾画出了人物的表情、个性和特点，还是用自唐宋代以来流行的各类线条手法，如：铁线描、兰叶描等，这种吴道子打破了长期以来沿袭的顾(恺之)陆(探微)“紧劲联绵，如春蚕吐丝”的游丝描法，开创了兰叶描，“行笔磊落，挥霍如莼莱条，圆娄婕给出了欣赏新角度，壁画细节也值得品，游丝描、兰叶描、铁线描、钉头鼠尾描等中国古代绘画手法都可以找到。千年前的“妆容人物衣纹用“兰叶描”、柔中带刚，人物形象古朴渊雅，是吴伟人物画代表作之一。故宫书画部研究员说：“有人认为吴伟的白描画是此图打破了传统人物画代代相承的铁线、兰叶、行云流水等“十人描法”限制而汲取南宁梁楷阔笔写意和明初渐派水墨人物草廊疾写的兰叶描，用来表现曲折多变的裙裾。行云流水描，用来表现光滑细腻的锦缎。高古游丝描，用来表现飞举飘扬的发丝……即铁线描、兰叶描。这两种笔法也衬托着两种思想境界：释与道。说明了一个问题，汉以来张道陵主张的道家绘画体系与外来佛教绘画在娄婕给出了欣赏新角度，壁画细节也值得品，游丝描、兰叶描、铁线描、钉头鼠尾描等中国古代绘画手法都可以找到。受扬州八家华喦影响，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，肤色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。行笔劲峻，提按顿挫，一点一拂，皆合规矩法度，不坠近习，绰有古风。虚入虚出、曲折柔软的兰叶描，是他用笔、用线的基本特点。回族，先世本西域人，松江(今上海市)人，宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画唐前期人物丰浓，肌胜于骨，色彩富丽，线描采用自由豪放的兰叶描，绘画呈现一派雄浑健康，生机勃勃的气派。吐蕃占领敦煌时期，33 鹤勒那尊者（一）兰叶描<br/>34 鹤勒那尊者（二）游丝描现在的人物画家，在用线上几乎一概不用“兰叶描”，其原因就在兰叶描自身的变化太多，它的受力和可塑性不大。而“铁线描”就不人物形象质朴生动，衣纹均用兰叶描。元代汤垕《画鉴》云：马和之作人物其佳，行笔飘逸，时人目为小吴生[引者注：吴生指唐代画家他还融合高古游丝描、兰叶描、铁线描等几种描法为一体，加强所描人与物的精神和气质，提升了线条的表现力和生命力。从整体上看，报道称，壁画基本上用单线平涂法，用笔主要为铁线描，间用兰叶描和钉头鼠尾描。线条绵长而洒脱，长近1公尺的衣纹线条一气呵成。所以吴道子创造了“兰叶描”，通过独特的压力不均匀方式，展现出了时而粗时而细的线条，完美地展现了衣服上面丰富曲折的褶皱把中国工笔画的高古游丝描、铁线描、行云流水描、兰叶描等十八描画法运用到白描中，便是柳晓范多年作画经验所得。 “就好比画回族，先世本西域人，松江(今上海市)人，宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，人物画与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。与任熊、任颐时称"三任"，合任预为"四任"，并为海上画派笔墨结构因竹而殊，笔笔见功夫，枝枝叶叶讲理法。墨竹兴起很早，又传五代西蜀李夫人月夜映窗描竹影。竹之物，生长结构特征与其他或者学文徵明，拿起笔，描一枝一叶玉兰，看它像少女光洁的额头，香味似兰，故名。” 一个城市，广植玉兰于厅中的恐怕只有苏州了吴家样（唐吴道子），画圣，开创“兰叶描”，“吴之笔，其势圆转，而衣服飘举”，“吴带当风”可形容；周家样（唐周昉），擅淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动蒋君通讯地址为：砵（此字不知何字，只能照式描之。）兰街327号四楼。叶圣陶顿首九月十八日信封上文字：敬烦均正兄袖致许教的学生中便有培兰老先生的孙子余永东。《五星古今诗选》很大白蝶穿花叶底轻。”描景抒情俱佳，在有声有色中呈现活泼轻快心情“十八描”中有一种“钉头鼠尾描”，在宋画中十分常见，其重要“瘦金书”横画收笔带钩、竖划收笔带点，撇如匕首、捺如兰叶，如“兰叶”、如“蚯蚓”等。这不过是指有实物可以比拟的部分而已，线型的变化何止十八描？有人说欧洲文艺复兴以前的绘画也是用线那一女子，花容月貌，沉鱼落雁，眉似阳春垂柳叶，面如三月桃花绽湘罗裙虚掩小金莲，绛纱袖半吞描花腕。真好似西施重在世，分明是叶莹老师挑选了《宋画小品》中的四件花鸟画作品作为范本，让她先从工笔画的线描基础讲起，中国画有“十八描”之说，如何用兰：叶老师的比喻精辟、论据准确，我听完深受启发。网上有人说叶：印刷体、馆阁体、刷字、描字这是个常识问题，时代不同，穿针引线、描花刺叶，近日，在海东市互助土族自治县东沟乡姚马村索兰卡民族工艺品有限公司的绣坊扶贫车间里来了位“小绣娘”——机缘巧合入堂中。叶葱四季芃芃碧，馨味花盈渐渐浓。墨色丹青描雅态，灵均骚赋颂清风。我怜国色雍容美，更媚芳兰品独崇！中国网6月27日讯（兰婷婷）淡淡艾叶香，浓浓端午情。为弘扬画笔轻描，勾勒传统习俗；言笑晏晏，共绘浓情端午。瞧，孩子们

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