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唐李宪为睿宗皇帝嫡长子，2000年考古发掘结束，墓中出土大量壁画及庑殿式石椁一具，李宪墓壁画及石椁线刻中表现最多的是仕女我们得以记录天女的妆饰红唇，菩萨的僧祗支、供养人的衫裙帔帛上华丽的团花、棋格纹，璎珞与宝冠使用的包金、涂金、贴金、描金比例失调；躯体饱满，造型略微板滞，例如菩萨造像璎珞下垂过膝，缯带和帔帛也向两侧低垂，飘逸灵动不足，有厚重之感。此外，她还将中国传统立领与帔帛元素以立裁的方式合二为一、将瓷房子中的解构瓷器概念以立体形式呈现于腰封及袖衫之上，形成独特身上纹样很多，较明显的是对孔雀衔绶纹，裙子上的是大雁花卉纹，腰头装饰有流云麒麟纹，肩披团风纹帔帛。大多着汉式服装，衣褶生动，帔帛宽大。莲座底沿外撇，莲瓣饱满，呈扁平状。由于这一时期的佛造像重视造像仪轨，讲究造像度量和肩披蓝色帔帛，系长裙，双手袖于腹前。女俑体型修长，神态自若，静立中不失天真活泼的青春阳光之美。 昭陵陪葬墓出土的陶俑中另外，两千年前的时尚单品——帔帛，就是丝巾，是古人装酷的不二选择。戴在一侧，戴到身前，绕在身后，绑在腰上，像敦煌莫高窟04 两千年前的时尚单品：帔帛 丝巾是古人装酷的不二选择，轻盈有仙气，无论是戴在一侧，戴在身前，还是绕在身后，绑在腰上，都帔帛腹前十字交叉或穿环后贴膝而下。一手持莲蕾，一手持帔帛，表情恬静、体姿婀娜。弟子均身着袈裟，面部表情或稚嫩清纯，或憨态比如这一面二飞仙镜（图5），陕西西安唐玄宗天宝四年墓出土的，它跟汉代铜镜就完全不一样了，镜子上的两位仙女帔帛在祥云上飞起这件面庞圆润，体态丰满的三彩女立俑，双手拢袖拱于胸前，肩披帔帛，长裙及地，履尖微露。盛唐时期妇女喜欢将鬓发朝两边展开，帔帛作为唐代女子服装的点缀，它常常在女子的手臂上搭着，走起来随风摆动，柔美而潇洒。一条丝巾飘逸灵动，既可体现女子的优雅何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市沿着福建3700多公里的蓝色海线俯瞰，从宁德沙埕港到漳州大埕湾，一抹抹翠绿的红树林风吹如碧海，一湾湾盐白的银沙滩帔帛似玉带均着宽袖大襦、曳地长裙，肩披帔帛，服饰上的花纹极为华丽。这是五代贵族妇女的盛装。再后是四个侍女，头插梳子花钗，面部花靥脖子上饰有蚕节纹，戴项饰，帔帛至左胸挽结，下身着富丽贴体的长裙，衣褶层叠，裙上挂满精美华丽的缨络，赤足立于仰莲台上。虽然何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市身披帔帛绕过肩臂、飘垂于身侧，安住在智慧烈焰中。 形象及其复杂，呈现为三面六臂。下两臂交叉，左手持金刚杵，右手施其克印，穿着敦煌服饰，模拟飞天神女，簪髻帔帛，于茫茫大漠之中焕发出艳丽多情的风采，那便去寻找景色里的传奇吧。 领略沙泉共生的鸣沙唐代女子服饰襦裙装中装饰包括：帔帛、裲裆、半臂、褙子、幂蓠、帷帽和披肩。帔帛是受西域文化的影响，从西域民族和国外服饰中双臂绕帔帛，长裙裹住双腿，衣褶自然写实，左舒坐姿坐于带垫台座上，台座正面垂幔装饰，两边各蹲踞一狮，下承单层仰莲台，下方有到了宋明时期，更是演变成多彩霞帔。帔帛的佩戴方式多样化，从颈间垂至胸前，或从肩绕至臂旁，都让妇女的装束更显丰富多彩。晚唐造像身姿之美取传统的三折式样，帔帛经过手腕缠绕垂至两侧，使站姿的造像增添了稳重感。莲花座取仰覆式样，莲瓣方圆饱满，上下造像身姿之美取传统的三折式样，帔帛经过手腕缠绕垂至两侧，使站姿的造像增添了稳重感。莲花座取仰覆式样，莲瓣方圆饱满，上下帔帛横膝上一道绕臂于体侧，下着贴体长裙，翻出裙腰。上侧菩萨立于束腰双屡仰莲圆座上，双手于胸前持莲花。 重要局部特征文字体态婀娜，富有动感之美。上身袒露，仅披帔帛，以项圈及长链为装饰，项圈下缀U字形连珠式璎珞；手和足部有钏躅装饰。这些菩萨都面目清秀，略带微笑。身披帔帛，飘带于腹前穿环交叉。无论面相表情还是衣饰，都带有“秀骨清像”的北魏风格。披帔的人物形象在敦煌壁画中已有大量反映。壁画中的帔帛与服饰相互映衬，动静相宜，虚实结合，给观者以如仙似幻的视觉效果。这与梳好头，化好妆，陈晓旭穿上一件白色长裙，披上一个浅蓝色提花的帔帛，站在一面假墙前面， 泪光闪闪，娇喘吁吁，楚楚动人。佛像肉髻高耸，面相饱满方圆，身姿挺拔，上身交叉帔帛之两侧上翘于双臂，下身系长裙，跣脚坐狮子座上。 菩萨装佛像，在云冈仅此两肩帔帛交叉向下，于腹部相会，底边至胯。正如史书记载所讲“不及下也”。此外，晚期菩萨形象帔帛于腹部的交叉处，以“璧”叠压例如莫高窟晚唐第156窟的“推车母亲”（图7），她身上所穿着的襦裙、帔帛，反映的就是唐时期女性的日常服装。类似的例子还有二菩萨像均有长帔帛在腹前交叉，身躯消瘦，是典型的南朝创始的汉式菩萨像。在视觉上为其赋予神力的是他手中的金刚杵和身上所披的帔帛。其中金刚杵是源自古印度的武器，因质地坚固、能击破万物而得名，进入淄博窑三彩俑采用当地瓷土（坩子土）做胎，使用模制成型，有单模成型、合模成型和模制粘接成型等方式。烧造采用二次烧成，先将腰肢扭动幅度大，帔帛飘逸，富有灵动感，体态生动妩媚，婀娜多姿，宛如雍容华贵的少女；末二例虽未佩戴璎珞，仍不乏典雅华丽的上身袒露，下身着裙，两肩搭帔帛，帔帛自颈后下垂至左右腰侧打结，穿过大腿，下垂于莲座正面两侧，形式比较独特。菩萨所有身体祼上身袒露，下身着裙，两肩搭帔帛，帔帛自颈后下垂至左右腰侧打结，穿过大腿，下垂于莲座正面两侧，形式比较独特。菩萨所有身体祼颈戴项圈，双肩搭帔帛，下着长裙。右手置腰部略上，掌心向内，左手下垂，跣足立于覆莲座上，下为四足方座。身后有舟形背光，其上肩臂搭帔帛，下着束带长裙。颈部佩戴项圈，珠状璎珞沿肩部、胸部下垂，并在腹部打结。双手作施无畏与愿印，跣足立于覆莲座上，下高 16.8 公分 胸前挂双U型帔帛，然后沿两肩侧自然下垂，不强调外张，但亦不失装饰感。胸前戴W型项饰，璎珞呈X型，并饰大佩，挂帔帛，下着犊鼻裤，肩部兽首含臂，腿部象首含膝，跣足。一手持一长杆（矛）、一手拖一金刚杵，一手抚腰，脚踏羊。西壁三首四臂何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。颈佩项饰，帔帛自双肩垂于体前交叉，下着长裙。内侧之手下垂持香囊，外侧之手上举持莲蕾，跣足立于覆莲座上。舟形背屏中间雕刻他们有的戴冠，有的在头顶束发，均有耳铛，服装统一性强，帔帛均自双肩处分垂体侧，下身着裙，有裙腰，与坐佛像的十二护法不同。他们有的戴冠，有的在头顶束发，均有耳铛，服装统一性强，帔帛均自双肩处分垂体侧，下身着裙，有裙腰，与坐佛像的十二护法不同。宋代菩萨服饰继承唐代传统，但已没有袒露上身的形象出现，常以璎珞和帔帛绕身，营造出华美的效果和动感。头微微右倾，饰宝冠，发髻高束。上身匹帔帛、飘带，下身着长裙，裙边系腰带，表现出波浪状的裙边。菩萨颈佩璎珞，双肩披帔帛，僧祗于腰间紧束，衣褶折叠流畅，下着长裙，胸饰华丽璎珞，衣饰塑造轻盈流动，富韵律感。下着僧裙，她身穿唐朝齐胸襦裙，头挽发髻，手拿腰扇，披着帔帛，女儿则穿着改良款汉服，眉间点着花钿纹样，宛如两个古代人款款走来。 “你这些菩萨都面目清秀，略带微笑。身披帔帛，飘带于腹前穿环交叉。无论面相表情还是衣饰，都带有“秀骨清像”的北魏风格。有趣的是这三位胡人肩上都搭着飘带，类似菩萨身上的帔帛(图4)。这种形象显然受到佛教美术中的财神库毗罗( Kubera)和菩萨像的影响有趣的是这三位胡人肩上都搭着飘带，类似菩萨身上的帔帛(图4)。这种形象显然受到佛教美术中的财神库毗罗( Kubera)和菩萨像的影响塔基：刻有四男四女像，有头光，身披帔帛，手中执物。在每像的左上方还刻有八卦符号。八卦源自道教。由此可以看出，佛教在传入何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市正面双手合十，颈及胸前饰华丽的璎珞，双肩搭帔帛，帔帛绕手臂直落而下，垂至双足处又向外翻卷上扬，极富装饰性。衣纹流畅美观，帔帛绕肩臂而下，腹前打结。下身为曳地长裙，系细带，裙下摆向外撇出，似临风飘逸，皱褶匀称而细密。跣足立于方形石座上。白居易《长庆集•霓裳羽衣歌和之》中有“虹裳霞帔步摇冠”之句，说明舞女的帔子色艳若霞。宋元以前，帔帛或霞帔或云肩是男女通用在敦煌壁画中，帔帛在盛唐有着极具张力的艺术表现，盛唐的飞天借助漫天飘舞的帔帛满壁风动。常沙娜先生每每在访谈中谈及中国式的云肩亦是“肩云”，其多用如意云头作形，状似卷云。神圣绚烂羽衣和自由飘逸的帔帛是云肩的前身。发梳高挽，面长圆，上穿交领襦衫，腰束长裙，足登云头鞋，双手合拢于腹，帔帛覆手。体涂化妆土。高19.6、底径6厘米(图九）。何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市帔帛舒缓轻飏，有含咏不尽的意境。在她们四周边缘还飞舞着8身逆发夜叉伎乐，他们体形健硕，眼眶深凹，眼睛凸圆，极具异域风格。服饰均为菩萨装，上身袒裸，饰有项圈、长帔帛。下身着装不统一，有的为短裙，有的为长裙，有的着长裙并裙腰。多一腿微屈，双足下这对木雕菩萨立像跟绝大多数早期佛教石刻和木雕造像一样，原应饰以鲜艳的矿物颜料，一般来说，衣袍和帔帛多用橘黄、蓝和绿色，珠何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市肩搭帔帛，袒上身，下身着长裙，裙折优美流畅，衣缘錾刻精美卷花纹，结跏趺坐于仰覆莲束腰莲座，莲花座莲瓣优美，富有动感。欧洲中年男子面孔，有髭 戴宝冠、项圈、臂钏、手镯、璎珞、帔帛 上身袒裸，下身穿长裙 衣质厚重，写实性刻画衣纹 有头光何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市云肩的起源可追溯至秦代 原型是当时的披帛和帔（p㨩）子 到了元代 云肩逐渐有了固定形制 男女皆可穿用 《元史ⷨˆ†服志》中记载：“左右二菩萨相对而立,高发髻,亦弯眉秀目,面带微笑,身披帔帛,腰间束带,下着长裙,一手提瓶,一手作施无畏印。东侧菩萨身内侧,有题记文字,何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市这尊观音像头戴宝冠，颈戴璎珞，斜披帔帛，下身着裙，面带微笑，注视左下方。观音右腿弯曲，左腿自然下垂踩在莲花上，右臂搭在双肩帔帛沿臂缠绕而垂下，由玉米状和珠状物组成的璎珞自双肩垂至腹前交叉。下身着贴体长裙，外罩短裙，裙腰外翻，腰间束带。右手观音束发戴高冠，面型丰润，眉间有白毫，头发上有云起（祥云）状饰，上搭璎珞珠串，肩搭帔帛，下着绿色裙，结跏趺坐。 云纹常与更吸引人的是，菩萨飘扬翻卷的帔帛、身上轻柔精致的衣纹形成流畅的线条动感，加上繁复有秩的髮髻冠饰与身上的璎珞宝饰，以及肩图源 中国汉服（成都）展览会官方微博 而我们通过大氅（ch玮g）氅衣、曲裾深衣和帔帛三种汉服，可以深入探索中国古代服饰的多样衣纹凹凸有致；它左披偏衫式袈裟，袈裟裹身，并未自然敞开下垂，右着帔帛，左手提净水瓶，下穿竖褶裤。何家营站：主题“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律，盛世而歌。 正阳大道站：主题“如日方中”，元素以城市背子 帔帛可谓是不过时的服装，纵观整个历史，帔帛在隋、唐、宋都很流行，像像围巾，呈细长或宽长状围在颈间的称为帔帛。 据《只见他双臂上下翻动，身首扭转，肩上帔帛与腰间软带在空中飘舞，正是诗中“跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软”所描写的那样，典型穗状璎珞雕刻繁缛，天衣、帔帛、薄衣贴体。裙带的浅雕线条使菩萨修长挺拔的身姿亭亭玉立，达意畅神，格调端庄高雅。 如今在佛教此像头戴花冠，身旁对襟广长衫，肩搭帔帛，腰系帛带，左手托物，右手置胸前，结跏趺坐莲花座上，座下有榫头，原来应附有底座。侍从婢女及乐伎则穿小袖衫、高腰长裙，腰带下垂，肩披帔帛。头梳双髻。正面双手合十，颈及胸前饰华丽的璎珞，双肩搭帔帛，帔帛绕手臂直落而下，垂至双足处又向外翻卷上扬，极富装饰性。衣纹流畅美观，身披帔帛，帔巾自肩部下垂，在腹部十字交叉，飘带挽于臂部自然下垂，右手扣于胸前（似有持物，上端残去），左手平放于左膝上，帔帛绕肩臂而下，腹前打结。下身为曳地长裙，系细带，裙下摆向外撇出，似临风飘逸，皱褶匀称而细密。跣足立于方形石座上。帔帛绕肩臂而下，腹前打结。下身为曳地长裙，系细带，裙下摆向外撇出，似临风飘逸，皱褶匀称而细密。跣足立于方形石座上。此像头戴花冠，身旁对襟广长衫，肩搭帔帛，腰系帛带，左手托物，右手置胸前，结跏趺坐莲花座上，座下有榫头，原来应附有底座。观音头戴莲冠，面相长圆，眉目清秀，着帔帛与裙，颈系项圈，璎珞于腹前穿环下垂至膝，左手下垂执净瓶，右手上举握柳枝，缯带沿体这也形成了我们脑海中的固定印象，古代女子成亲时都要戴凤冠，穿霞帔，十里红妆。<br/>不过随着近年来《知否》《清平乐》《大宋所谓金钗十二行，在唐代，折股钗、花枝钗、花钿钗，凤钗，才是大唐美人的最爱。原标题：从披帛到霞帔，小小披带是如何成为贵族标配的？ 提到嫁衣，有多少人想到的是凤冠霞帔，甚至脑海里闪过的第一印象是《下着大雁花卉纹长裙，腰头装饰流云麒麟纹，肩披团风纹帔帛，脚蹬翘头履。整体造型艳丽华贵，让人神往唐朝盛世。唐代的时候虽然已经有女子戴“凤冠”，但那时候女子戴冠并不流行。唐朝规定的皇后之服、外命妇之服，都是“钿钗礼衣”之制，原标题：昭陵唐墓壁画中的胡瓶何家营站装修主题为“古乐新翩”，设计元素以古乐、帔帛为主，寓意东风入律、盛世而歌。红会医院北区站装修主题为“如日方中”，其中，女供养人的服饰和妆容十分精致，例如五代98窟曹氏家族女供养人像，身着由钿钗、大袖衫、长裙、帔帛所组成的花钗礼服，头戴宝冠，帔帛绕于胸前，上饰有璎珞，下着裙，双腕戴钏。 罗汉像，施黄釉、绿釉、白釉，施釉不及底。罗汉跣足立于覆莲须弥座上

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