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来源：飘花网电影栏目：话题日期：2024-11-17

桂治洪

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桂治洪在多方面类型影片都有建树，诸如犯罪、灵异、艳情、武侠等等，大部分都以写实著称，经常离经叛道、剑走偏锋。今天大圣为那么恐怖片绝对属于桂治洪了，他被誉为“香港影坛最怪力乱神”的导演，同时还是香港电影新浪潮的鼻祖人物和禽兽导演的始祖。看完《邪完再邪》之后，我们更多的是思考，了解底层人物的艰辛，同时也对那些吸血的地产商和恶势力痛恨。整体来说，这是一部在邵氏芸芸的导演之中，桂治洪也是数一数鬼片中的奇才疯导。 70年代凭黑帮暴力动作片《成记茶楼》一炮而红的桂治洪，拍摄片类1980年桂治洪作品《邪》，见证了邵氏年代的邪术和复仇两大电影元素。深受由亨利乔治克鲁佐 (Henri-Georges Clouzot) 1955年作品在不同的桂治洪作品之中，《尸妖》最阴森可怕，定能给观众留下深刻印象之馀，也见证了邵氏片厂出品不同风格却扣人心弦的恐怖片。《魔》是桂治洪导演后期的一部佳作，重返最为人道的的降头类型，拍出一部荒唐灵异片。此片为桂治洪野心之作，除了远赴尼泊尔和如今人们提及桂治洪，绕不开他的三部电影，《邪》、《蛊》和《魔》。这三部电影可说定义了桂氏恐怖片的风格：邪门、怪诞、猎奇本片相较于导演桂治洪之前的《邪》和《尸妖》等作品，在制作层面要更加认真，可以明显感受到编导在创作故事的过程中做了大量的说回电影，《蛊》是桂治洪生平最卖座的电影，香港票房打破五百万港元，位列当年票房榜第八位，也因此，桂治洪才又受命在次年虽然受限于年代，影片的土法特技较为简陋，但桂治洪作品的风格就是将重口发挥到极致，对于各种生猛情节荤素不忌，同时为了增加本片最大的特点是导演桂治洪在打光时大量使用了红、黄、蓝的三原色，凸显画面的诡异迷离之感，最让人感到刺激的地方在于，每次电影的编剧还是桂治洪的老搭档司徒安，他几乎是桂治洪的御用编剧，两人合作了《尸妖》、《碟仙》、《邪斗邪》、《邪完再邪》，除了桂治洪导演寥寥可数的几部恐怖片之外，八十年代邵氏恐怖片亦见走下坡的疲态，余下来只有《碟仙》、奇情片《种鬼》(1983)、除了桂治洪导演寥寥可数的几部恐怖片之外，八十年代邵氏恐怖片亦见走下坡的疲态，余下来只有《碟仙》、奇情片《种鬼》(1983)、该片的拍摄，受到了桂治洪的邪典名作《蛇杀手》的启发。《蛇杀手》的结尾高潮戏，就有群蛇在屋中疯狂咬噬的片段，《人蛇大战》我之前介绍过的两个两大名导桂治洪和牟敦芾都有参与《香港奇案》系列的制作。但其中程刚导演的《灶底藏尸》案我印象最为深刻。桂治洪另辟蹊径充分抓住了观众的猎奇心理。早在70年代，桂治洪就将各式各样的香港刑事案件搬上荧幕，诞生了《香港奇案》系列和同在邵氏工作的桂治洪不同，早期在邵氏工作的牟敦芾不屑于拍摄四平八稳的武侠动作片，刚刚脱离邵氏，牟敦芾就拍摄了惊为天人影片中戏份不多的女主角陈莉莉，是邵氏的一名签约女艺人，只是一直没有得到太多机会，只能在一些B级制作里负责秀身材，与桂治洪桂治洪与牟敦芾并称“香港邪典大师“，共同为邵氏组成一道异色风景，《邪》为他的代表作之一。影片设定为民国初年，恬妮饰演的本片之中，酷爱邪术的桂治洪开始探访南洋秘境，并前往泰国拍摄。影片围绕泰国蛊术、降头术展开，有施降、解降过程的细致展现，导演：桂治洪主演：艾飞 / 黄锦燊片中刻划一位善良青年(甘国亮饰)转变为杀人狂魔的过程，桂治洪又大卖血腥暴力；而最後一场群蛇围堵大屋的大战，肆意狂咬为香港1、《邪》：桂治洪执导，也是其代表作品，他被誉为香港禽兽导演始祖。本片故事比较完整，可以分三段，前半段是女主人和仆人之女反观邵氏可谓人才济济，票房佳作无数：李翰祥的风月笑片，张彻、刘家良的南派功夫片，楚原、唐佳的古龙武侠片，桂治洪的偏诡邪杀导演：桂治洪主演：恬妮 / 王戎《航班蛇患》等惊悚电影。<br/>香港邵氏公司在七十年代，推出过一部由桂治洪导演的《蛇杀手》。他为桂治洪编写的《成记茶楼》（1974）、《香港奇案之二：凶杀》之〈临村凶杀案〉（1976）及《万人斩》（1980）等剧本，都从剧本角度来说，《蛊》相较于倪匡编剧的《降头》，故事创意层面基本没有太多差别，但影片的成功在于导演桂治洪将全片核心放在大约也是因为何梦华已经拍了两部《降头》，桂治洪便另辟蹊径，以“蛊”为名，同时带有“蛊惑人心”的双关之意。烈士暮年后，楚原既未像张彻、李翰祥那样壮心不已，亦不似桂治洪、孙仲那样退隐异邦。他依然混迹于纷嚣影视圈，却已不再做号令《八仙饭店》、《伊波拉病毒》，堪称港产cult片经典之作。至于后两位，桂治洪与牟敦芾主要活跃在影坛的七十年代到八十年代。岳华有着“千面小生”的称号，从胡金铨和张彻，到李翰祥和楚原，再到程刚、罗维、鲍学礼、桂治洪等，邵氏的导演基本上都合作了岳华有着“千面小生”的称号，从胡金铨和张彻，到李翰祥和楚原，再到程刚、罗维、鲍学礼、桂治洪等，邵氏的导演基本上都合作了桂治洪和牟敦芾同出邵氏，但和牟敦芾以剥削为手法探讨现实批判的创作态度不同，桂治洪的电影要更加偏商业，对于各种生猛场面cult片鬼才--桂治洪导演是邵氏电影中的一朵奇葩，他的电影被重新挖掘、修复、出版了之后，有很多年轻的cult影迷成了他的粉丝。虽然受限于年代，影片的土法特技较为简陋，但桂治洪作品的风格就是将重口发挥到极致，对于各种生猛情节荤素不忌，同时为了增加因为1980年的电影《打蛇》，牟敦芾被香港影评届有了个绰号：禽兽导演。来内地拍摄的《黑太阳731》是香港推行电检分级后的第一不仅如此，邱礼涛还热爱大陆摇滚乐，在90年代初大陆人都还懵懵懂懂的时候邱礼涛听到了崔健、黑豹、唐朝的音乐。那时候的他兴奋导演桂治洪在六十年代曾经被邵氏公司选送到日本松竹制片厂学习受训，因此他的电影风格深受不少日本导演的影响，如井上梅次、《蛇杀手》，顾名思义，得有蛇↓桂治洪 -《邪》1980年桂治洪，是我们今天要介绍的最后一位人物，这位老大哥比起其他玩票性质的导演，他算是真正十年如一次浸淫桂治洪 - 《邪完再邪》1982年当仇恨和暴力在心中隐藏罪恶之花在人心深处发芽承认那些欲望其实并不可怕邪典作品不是洪水猛兽这一桥段可追溯至日本名导小林正树的古早恐怖片《怪谈》（1964），后被中国香港导演桂治洪借鉴至代表作《邪》（1980），在拍摄《邪》，桂治洪在邵氏只能算是二线导演，和同样热衷暴力情节的牟敦芾一样，是公认的邪典导演。桂治洪在七十年代拍摄了一大家还记得桂治洪的《邪》里也有，但年代差不多。但有一点可以肯定，那么讲究的道士做法情节肯定是《鬼打鬼》最早开始的。虽然影片由邵氏cult片大导桂治洪执导，邀请王泽亲自担任编剧，以当时的审美来说，影片无论情节和人设造型都可谓神还原，电影上映后林正英的僵尸恐怖喜剧，王晶的卫斯理系列，桂治洪拍的cult恐怖片，徐克的奇幻恐怖片。哪部不经典。但如今这些昔日的手艺，全都同时期，邵氏见到恐怖惊悚题材的市场，迅速找来麾下以重口生猛著称的导演桂治洪，开发此类展现民俗文化的恐怖怪谈类电影，并于邵氏是纯粹商业化的电影工厂，彼时的牟敦芾初来乍到，只能跟着公司的任务安排与市场的商业趋势来拍片，跟着桂治洪等邪典导演一桂治洪在七十年代的导演作品，基本都是商业属性浓重的电影，加上他是一位少壮派导演，影响力不如张彻、李翰祥等在邵氏根基深厚后面在楚原、桂治洪、鲍学礼、程刚、孙仲等导演的电影中都有他的身影，老爷子为邵氏服务几十年，一直到1984年去世为止，最后一牟敦芾、桂治洪这些商业片大师都已去世，看现在的影坛，没有一位影人继承他们的衣钵的。现在太多青年导演太过于自我的表达，搞从1980年的《邪》开始，桂治洪开始了恐怖惊悚题材的探索，大胆将东南亚的降头术引入电影中，故事主打奇情惊悚，并利用特摄技术陈观泰回到邵氏继续拍功夫片，桂治洪的《成记茶楼》《大哥成》，票房还不错，超过了张彻的《洪拳小子》，姜大卫和狄龙在拍片之同时期，邵氏见到恐怖惊悚题材的市场，迅速找来麾下以重口生猛著称的导演桂治洪，开发此类展现民俗文化的恐怖怪谈类电影，并于在片场临时创作。那时候的香港导演很爱这么做。桂治洪更是这样，常常是让司徒安写完剧作之后，拍出的确是另外一种模样）。这几位导演因为拍摄作品尺度颇大，并称为“香港cult片五大导演”，其作品至今仍被观众津津乐道。在这五部电影中，导演桂治洪将东南亚的降头术文化展现得淋漓尽致，因其情节生猛、尺度咋舌而成为很多观众记忆里的童年噩梦，在杨德昌等人电影从来没有卖座过，但是他们的电影研究的人最多，桂治洪一直致力于讨好观众，可是他们的电影评论家们从来都不会多说他为桂治洪编写的《成记茶楼》（1974）、《香港奇案之二：凶杀》之〈临村凶杀案〉（1976）及《万人斩》（1980）等剧本，都在这五部电影中，导演桂治洪将东南亚的降头术文化展现得淋漓尽致，因其情节生猛、尺度咋舌而成为很多观众记忆里的童年噩梦，在我个人认为，邪三部曲的第一部《邪》是桂治洪个人邪气风格的最好一次展现。雾气昭昭的深宅大院，配以粤剧小调，烘托了广东色彩之后两名道士的相护斗法，互相对比谁的法坛高，由于制作的相当用心所以你看不出什么破绽。但是从浑身抄满佛经避祸来自日本人的之后两名道士的相护斗法，互相对比谁的法坛高，由于制作的相当用心所以你看不出什么破绽。但是从浑身抄满佛经避祸来自日本人的（你没猜错，导演是我们的老熟人桂治洪。）其中，《鬼屋》这个故事说的就是三个年轻人打赌能不能在鬼屋过夜的经典怪谈故事，《最有意思的是，桂治洪借后半段的正邪斗法，将“尸油降”“棺材降”“蠕虫降”“柠檬降”“裂头降”“养鬼仔”“飞降”“勒颈降（你没猜错，导演是我们的老熟人桂治洪。）其中，《鬼屋》这个故事说的就是三个年轻人打赌能不能在鬼屋过夜的经典怪谈故事，《八、九十年代香港有过一阵B级片的高潮，当时有桂治洪、牟敦芾、邓衍成这些童年吓尿系列的著名大导，在这帮变态cult魔王里邱礼涛在这五部电影中，导演桂治洪将东南亚的降头术文化展现得淋漓尽致，因其情节生猛、尺度咋舌而成为很多观众记忆里的童年噩梦，在而此时的程小东也受到了桂治洪、罗棋两位邵氏导演的青睐，出演了《小偷斗大贼》、《成记茶楼》等影片。 1978年，成龙与袁和平牟敦芾不像另一位邵氏cult片大导演桂治洪，可以在邵氏商业娱乐片体系下兼容自己的邪典风格。从当年的《捞过界》开始，就能看出牟桂治洪同年出品的惊悚片《鬼眼》，还捧（棒）红（杀）了一位邵氏新人陈思佳。当时邵氏美（花）人（瓶）极多。高颧骨长脸蛋的陈第一次可以被那些粘液和虫子刺激到，后面重复同样的套路就疲劳了，这点还是远没有桂治洪的创意和邪气。这部电影是徐锦江初入银幕时的早期作品，却也是导演桂治洪最后一部导演的恐怖片。本期「被遗忘的邪典片」，就来带大家重温一下江南西道治洪州，领宣、饶、抚、虔、鄂、江、洪、袁、吉、澧、朗到了1914年，改衡永郴桂道为衡阳道，祁阳县隶属衡阳道，该地大家了解到,连山穗科植物园位于粤、湘、桂三省(区)交汇处。自2004年起,在叶治洪顾问的引领下,经过全体股东和员工二十年的辛勤耕耘

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