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窗字行书最新视觉报道_窗字草书怎么写好看(2024年12月全程跟踪)

内容来源：飘花网电影所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

窗字行书

毛笔行书四字成语临帖练习，书法人必备 𐟓œ 宗合练习梅纸而已，不加白。确阶用石，暴窗用纸竹帘，纷率称是慧。堂中设竹闲，巳驾石不综幕加一，一旬中设率用碱。 𐟏肤𝛦𜆦œ芦œ襛›，素屏二漆琴一张，储道佛书各三两卷。乐天既来为主，书琴各一皿，来雨张素三儒屏主卷道二。 𐟌„ 综合练习不自旁仰，仰观山储听泉，传脱竹树云石自辰及酉应接不暖。假而物诱辰昵觀发及竹俄酉树俯乡應雲物聪诱接石泉。 𐟌™ 综合练习然心一氣，气随，外适内和。一宿体宁，再宿心活，三宿后预然略然，不知其哈恬宿随三體外宿寧不滴筱再知内其宿和。 𐟏ž️ 综合练习然而然。自间其故。答日，是居也，前有平地，轮广十中有平台文有春平日中然有地是自平居廣也其。 𐟌🠧𛼥ˆ练习 (半平地台)南有方池，倍平台。环池多山竹野卉，池中生白鱼。文南抵石洞卉璞有又池方南中多门池生山倍石润白竹平。 𐟌𒠧𛼥ˆ练习夹洞有古松老衫，大仅十人围，高不知几百尺。修柯夏云，低枝柯可不大汇消夏知堡有袋十古天百人松低枝尺圃老。 𐟌𒠧𛼥ˆ练习拂潭，如憧竖，如盖张，如龙蛇走。松下多灌丛，萝葛叶蔓，辨织承下張潭一多如如滙龙幢绒散蛇墅承耀走加。 𐟌篸综合练习日月光不到地，盛夏风气如八九月时。下铺白石，为出人道。石九盛月夏月时凤光出下氧不入道铺如到。 𐟏ž️ 综合练习堂北五步，据层积石，空杂木昇草盏覆其上。绿阴蒙蒙其鑫址上木石五草空蒙盖经盾。 𐟌🠧𛼥ˆ练习朱实腐离，不识其名，四时一色。又有飞泉植若，就以烹，好事者烹飛四泉特焯好植一不东茗色诚事者就又其。 𐟒砧𛼥ˆ练习见,可以永日。堂东有瀑布，水悬三尺，湾阶隅，落石渠”香晓如练渠兴尺有可昏瀑晓陆布永口隅水练语乐堂。 𐟎‹ 综合练习色夜中如环佩琴筑声。堂西倚北崖右趾，以剖竹架空,引崖上剖竹架夜右空中山居堂西环上剖倚。 𐟎𕠧𛼥ˆ练习滴珠磨泉泉，脉分线悬自糖注碗，暴暴如黄球，罪微如雨露，滴沥飘洒,随风滙霏注乐脉飘微砌浇如鼎线随雨如题風露贵白。 𐟌篸综合练习远去。其四旁耳目杖履可及者,春有锦绣谷花,夏有石门润云有有杖玄石錦厦其创谷及旁靈花者耳。 ⛄️ 综合练习秋有虎溪月，冬有炉峰雪。阴睛显脚，香且合吐，千变万状，不可交晦镀有萬昏峯霓旦雯舍月人可吐睛冬。 𐟌诸综合练习凡人丰二屋,华一黄而起居凡云一纪黄人甲豐广红起一山居屋者言。 𐟏ᠧ𛼥ˆ练习其间,尚不免有骄稳之态今我为是物主,物至致知,各以类至是穗间知物之品各尚主態不顶

八大山人石涛展，经典再现！ 𐟎蠦œ𑨀𗧚„艺术造诣：八大山人的作品以其独特的审美和精湛的艺术技巧，展现了文人画的精髓。他的作品看似散漫，实则精准，寥寥数笔便能生动传神。在《荷花》四联屏中，朱耷巧妙布局，荷叶与荷花若隐若现，岩石与留白相得益彰，画面气韵流转。 𐟌𒠥凧‰𙧚„构图：《孤松图》以其简单古拙的构图和Y字型设计，展现出独特的艺术魅力。《秋窗竹韵图》更是别出心裁，方形窗户中的圆形鹿图，巧妙运用水墨浓淡，达到西方油画的透视效果。 𐟏ž️ 传神的描绘：《幽溪泛舟图》以米点皴勾勒山形，生动传神。《山水图》六联屏画面宏大，松针分明，粗中有细，展现出强烈的反差感。 𐟖‹️ 书法的韵味：《行书临兰亭序》不仅美观，更让人疑惑是否为临摹而非默写。 𐟦… 可爱的动物：《枯木立鹰图》以简单的几笔勾勒出土地与鹰的平衡结构，鹰的形象栩栩如生。《鹤鹿麂雁》四条屏中的动物们更是让人忍俊不禁。 𐟐Ÿ 写实的鱼：《花石游鱼图》和《鱼藻图》中的鱼生动传神，仿佛在水中游动。 𐟎蠧𚦧š„艺术：《鱼乐图》以简单的鱼和三行字，展现了少即是多的艺术哲学。 𐟦Œ 傲娇与酷炫：《椿鹿图》和《寿鹿图》中的鹿形象生动，展现出独特的个性。 𐟓… 展览信息：中国美术馆的新展册介绍了四个展览，并提供了60周年纪念章的盖章机会，不容错过。

魏晋南北朝文化名词详解（下） 𐟌𘠥…𐤺� 《兰亭序》是东晋书法家王羲之的杰作，写于永和九年，共38行，324个字。其点划遒美，行笔流畅，书风清秀。卷中重复的字在写法上都有变化，二十个“之”字各具姿态，被誉为“天下第一行书”。 𐟌𘠤𚌧Ž‹ 二王指的是东晋书法家王羲之和王献之父子。王羲之以其变章草为今草的成就闻名，更重要的是他变革了楷书和行书，开启了唐楷、行、草一代新风。其子王献之则变羲之之法为今体，才华特别表现在行书、草书上。他们的代表作有王羲之的《兰亭序》和王献之的《鸭头丸贴》、《洛神赋》等。 𐟌𘠦˜™曜五窟昙曜五窟是指云岗石窟中的第16至20窟，是云岗开凿最早、气魄最宏大的窟群。这些窟群规模宏伟，平面大体为马蹄形，穹隆顶，前开拱门，门上开明窗。窟内主要造像一般为三佛，五个石窟的中央都雕刻了巨大的如来像。每个石窟的造像和布局各有特色，其中第20窟的露天大佛结跏跌坐，成为云冈造像的标志。 𐟌𘠦•槅Œ莫高窟敦煌莫高窟位于敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世，是中国四大石窟之一。始建于十六国的前秦时期，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。隋唐时期是莫高窟发展的全盛时期，现存洞窟有三百多个，壁画与彩塑具有明显的时代特色，反映出唐代社会现实的面貌和高超的艺术技巧。 𐟌𘠩𚦧篥𑱧Ÿ𓧪Ÿ 麦积山石窟位于甘肃天水白吉山，始建于十六国后秦时期，后经隋唐到明清历代开凿和重修。现存窟龛194个，层层雕刻在一峰独起、望若麦积的悬崖绝壁上。因其山体石质疏松，造像以泥塑为主，共计3000多尊，以北朝塑像为精华。麦积山石窟受到各方文化的影响，其清新秀丽而又浑厚质朴的艺术风格在北方石窟艺术中独树一帜，较早形成了具有中国特色的佛教艺术体系。 𐟌𘠥…‹孜尔石窟克孜尔石窟位于新疆拜城，现存洞窟236个，是新疆最大的一处石窟。其壁画深受印度佛教艺术的影响，融合本地艺术传统，形成了鲜明的龟兹风格。内容以本生故事、因缘故事和佛教故事为主。画面构图简洁，线条奔放，色彩强烈，采用了来自印度的凹凸法，立体感很强。在洞窟卷顶画满菱形格，一格描绘一个故事或是一座佛，是龟兹壁画的独特面貌。

#书法# 王羲之尺牍（信札、手札）书法欣赏：行书《小祥帖》（也叫“二旬帖”），5行，41字。释文：二月廿日羲之顿首，二旬期等小祥，日近伤悼深至，切割心情，奈何奈何。近得告为慰，力及数字，王羲之顿首。这幅字，总体上可谓之行书，但实际上有楷书（偏于行楷），有行书，也有草书。楷书，点画干净利落；行书，牵连拉丝自然；草书，就势连笔，潇洒天然。整幅字整饬错落，主笔（竖画、草书省减字形）夸张拉长，或直或曲，悬垂而下，仿佛音乐中的长音一般，节奏鲜明。布局谋篇既有规范，又打破规范，整饬中寓变化，变化中见整饬。其篇章之美，若美女临窗，令人目不转睛，不忍目光稍移。仔细观看这幅字，我们会看出赵孟頫的影子。哈哈哈，错了，应该说是有赵孟頫临写这幅字的情形。我们仿佛看到了赵孟頫临窗奋笔临写的画面，一笔一画，顺着笔锋在纸上跳动，一个字一个字酷似原贴，让人惊叹……

辽阳博物馆的宝藏：文徵明的《八贫诗卷》辽阳博物馆里藏着一件宝贝——文徵明的《八贫诗卷》。这卷书法作品用行书抄录了八首以“贫”字结尾的诗，每首都充满了生活的智慧和对贫富的独特理解。第一首诗描绘了一个宁静的场景：窗外的阳光洒满书桌，屋檐下的泥土散发着春天的气息。虽然环境简陋，但书籍依旧堆满床头，岁晚相看不为贫。第二首诗中，作者静静地坐在床边，面对着短墙，感受着雪的映照。新帖写上“宜春”，闭门自称高士，得酒还能作主人。夜晚，梅枝在月光下显得格外清冷。第三首诗表达了作者孤坐时的思考：茗碗中的清风让人沉醉，松窗下的落日显得格外宁静。虽然生活简朴，但怀居愧故人，办得清樽留客醉，书生犹幸未全贫。第四首诗描绘了一个寒冷的冬天，作者独自一人，与茶具清谈，仿佛能醉在其中。草檐下的阳光让人感到温暖，眼明心远，何必向平知损益，自来愚富不如贫。第五首诗中，作者感叹时光荏苒，百年颓堕愧闲身。但幸运的是，还能与朋友论文，寂寞穷居聊塞向，蹉跎残腊欲争春。第六首诗表达了作者对书生的自我评价：拙用自康身，折简安能致贵宾。旧雨漫留他日诺，野梅空试小园春。见说繁华易销歇，茅檐木榻转甘贫。第七首诗描绘了一个病中的场景：图书漫绕病中身，风月聊充坐上宾。元亮平生难适俗，尧夫一室自藏春。苍苔依旧无尘迹，白板分明类野人。第八首诗表达了作者对尘世生活的感慨：尘土劳劳未隐身，经营深愧郄嘉宾。纸窗竹榻相将老，杂树幽花次第春。未恨凝尘空四壁，更能邀月作三人。刘春霖在跋中提到，1914年6月14日，他与袁金铠在北海湖山亭馆游览，看到“三希堂”和“快雪堂”的石刻。之后，袁金铠拿出这幅《八贫诗卷》给他看，他赞叹不已，认为这是绝世不可一观的宝贝。卷首题有隶书的“八贫尺璧”，由明代书法家马元震题写。虽然没看到卷首，但这一题字也增添了这件作品的珍贵。辽阳博物馆的这件《八贫诗卷》不仅是书法艺术的瑰宝，更是对贫富生活的深刻思考。每一首诗都充满了生活的智慧和对人生的独特理解，值得细细品味。

新中式风格：东方韵味与现代生活的完美结合 𐟏 玄关处，仿佛能听到“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微”的诗意，宁静之中透露出一种超凡脱俗的意境。闭上眼睛，仿佛能听到长空的雁鸣，睁开眼睛，又能看到万羽翩翩，虚实相生，造景与装饰画相得益彰，仿佛是一场空间与时间的对话。 𐟛‹️ 客厅是家庭互动的中心，落地窗的设计让光影自然融入空间，推窗观景，处处都是鲜氧环绕。白色布艺沙发像一张空白画布，装饰画、花艺和其他配饰的摆放，为这幅画布增添了丰富的层次感。原木色的运用让整个空间显得温润而宜人。 𐟚ꠦœ訴覠…格分割走廊动线，透而不透的设计让空间显得连贯而有序。顶端的圆形挂画为走廊注入了暖色。宣纸拼贴画以手工的温度重新诠释纸张，形成新的画面，赋予空间另一种新生。 𐟍𓠥Ž覈🨮𞨮᧮€洁，直线条分割出纯净质朴的空间感。装饰画和花瓶的加入软化了硬朗的线条，断舍离之后只剩下简单的元素，给人一种自然的感受。 𐟍𝯸 餐厅延续了客厅的原木与纯白色调搭配，藤编餐椅为空间增添了一抹古朴的自然气息。原木方桌配置围合起就餐的温度与礼序。黄色挪威铃草点缀其中，为空间注入一股明媚的气息。 𐟍𕠨Œ𖨉𚥌𚧚„茶挂来源于日本茶圣千利休的一行书“妙”。“妙”这个字用来表现一些抽象的内在肌理，这些肌理虽然难以明确解说，但人们却可以自然体会到它的存在，这样奇特的、难以描摹的感受就自然而然用一字“妙”来表达。 𐟑砧𒉨“色是女儿房的主色调，各种可爱精巧的摆件陈设与线条丰富的家具搭配，在空间中对话碰撞，表现出饱满而趣味的明快气质。简约的和风柜面装饰和挂画，掩映着柔和的粉色色调，贴心匹配小女儿活泼可爱的格调喜好。

米芾书法弥补王羲之千年遗憾王羲之的传世法帖，以其飘逸俊美、柔丽绰约的姿态，尽显超逸神采。然而，他的书法作品中少见戈戟铦锐的阳刚气，魄力不够壮阔。这与其个人理念有关，王羲之崇尚禅宗思想，喜爱虚和清雅之风。自然书法的追求是“圆丰妍美”，多用侧锋书写，笔势含蓄内敛，力求虚灵萧散，这与雄壮气相悖，无法呈现壮阔感。而且，“王字”除了气势不足，还不适用于大字。晋唐以“王书”为尊，愿意改造其笔法，去写大字的人几乎没有，由此形成一个长达600年的遗憾。直到宋代“尚意”理念兴起，世人不再一味效仿古法。比如“宋四家”追求自我个性。米芾就是敢于冲破古法的人之一，他行笔洒脱骏健，尤其独创“刷字”笔法，融合王羲之的灵活变化，把大字气魄融入灵秀书风，写出许多精湛的“大字神品”。例如，米芾在元符元年（公元1098年）写的大字行书《山中酬人》，笔笔雄阔大气、灵动爽利，极具个性。苏轼都远不及他，此作共计67字，单字约为10厘米。内容是：“山中日暖春鸠鸣，逐水看花任意行。向晚归来石窗下，菖蒲叶上见题名。相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重，他日期君何处好，寒流石上一株松。” 卷中字体开阔欹侧，不求平稳端庄，在动荡中维持协调，既能呈现流动感，还富有趣味性。比如“好”字，笔画大多聚集在上方，似有“头重脚轻”感，幸好最后一笔弯曲舒展，连绵到下方，分散上方力量，协调平衡性。至于笔势多用中锋，线条坚韧畅意、圆融凝厚，墨色时而枯涩，具有几分拙质古朴之气。中和张扬姿态所带来的狂放感，给人“行神如空，行气如虹，巫峡千寻，走云连风”之感。苏轼称赞米芾的书法：“平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已”。时常临摹此作，可以开拓笔势，字体开合自如、雄健有力，艺术风格更加多元。如今，我们通过对米芾《山中酬人》进行超高清复刻，采用博物馆级别12色微喷复刻工艺，对比原作进行1:1还原。卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节全都一览无余，与原作毫无二致。见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

女孩有书，墨香四溢的年华 1. 她在书里, 寻梦成长 2. 窗前, 她静享书香时光 3. 字里行间, 你寻得人生真谛 4. 书海泛舟, 你以墨香为伴绘青春 5. 翻开书页的那刻, 梦想起航 6. 女孩的世界, 书籍是窗, 墨香漫漫溢心间 7. 梦中扬帆, 绘写爱的篇章 8. 她轻启书页, 墨香袅袅, 字里行间溢满青春 9. 她舟行书中, 墨香绘梦境 10. 书是她的翅膀, 墨香中她悠然翱翔 11. 她翻书页那刻, 智慧之光溢满心 12. 你执书卷, 墨香染指岁月长 13. 沉思卷中, 墨香漫溢时光 14. 书页轻启, 她以墨香为舟, 悠然驶向智慧的海洋 15. 她的岁月, 诗意飘香 16. 时光荏苒, 她墨舞年华

元释良琦《元人法书册-09》 • 作品名称与形式：释良琦的《元人法书册—09》是一幅行书作品，采用蝴蝶装的形式，创作于元宁宗至正二十年（1360年）。 • 作品尺寸：这幅作品的尺寸为纵50.8cm，横73.9cm，现收藏于台北故宫博物院。 • 作品内容：释良琦在作品中书写了一首七言律诗，诗中表达了对白云堂上大和尚及南峰天起禅友的怀思之情。释文如下： • 近体诗一首奉呈白云堂上大和尚兼简南峰天起禅友。所有怀思之意具在乎辞。流虹良琦九拜。 • 飞龙龙门林麓深。两峰苍翠气沉沉。因棋妙法称柴石。放鹤高情有道林。 • 崖壁绿萝看月色。磵窗青竹对秋阴。南湖无那长相忆。好寄寒泉洗渴心。 • 至正庚子立秋后四日秋林仲立还山，谨书以附行李。 • 作者信息：释良琦，字元璞，号龙门山樵、野雪道者，江苏苏州人。他曾住于天平山之龙门寺，并与顾阿瑛、陶宗仪、张渥等人交游甚密。元末随顾瑛移居嘉兴，住城东兴圣寺。释良琦既究禅理，兼通儒学，亦能诗文。 • 印记资料：作品上有作者印记“良琦印”、“龙门”、“游戏三昧”，以及收传印记“野雪道者”、“耿嘉祚”、“新安吴廷”、“复征”、“玉乳”、“钓雪滩上人”、“秘笈之印（半印）”。#动态连更挑战#

四川内江临江寺字库塔：焚烧字纸的古老遗存 𐟓œ 四川ⷥ†…江ⷥ䥻𚧭‘之二十 𐟓 地址：四川省内江市威远县镇西镇临江寺村 𐟏›️ 临江寺字库塔是一座建于清同治年间的古建筑，由当地的李氏族人李廷顺倡议建造。这座四层六角楼阁式石塔坐东向西，塔顶已不复存在，现高约5米。塔基采用须弥座式设计，边长为0.86米。第二至四层的正面设有小窗，中刻有匾额（依次为：字库、文昌、仓圣、奎星），塔身六面均刻有文字，包括四幅楷书楹联、一句口号、四首行书律诗、五条俗语和警句，字体工整、行书飘逸。 𐟔堧쬤𚌥𑂥ᔨ𚫨ƒŒ面设有焚烧孔，孔上刻有铜钱纹饰，第四层塔身周边刻有“日敬惜字纸”的大字。在字库塔附近，还有临江寺的寺庙遗址，虽然建筑已破败不堪，但大殿正壁上仍残存着一幅清代壁画，部分画面保存得相当完好，急需保护。 𐟓𘠥ﻨ—𖩗𔯼š2024年3月第一次寻访 𐟓Œ 图18来源于网络，感觉该字库塔在修建水泥路面村道时进行了位置腾挪。