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杏花天影最新视觉报道_九九九九天长地久视频(2024年11月全程跟踪)

内容来源：飘花网电影所属栏目：热点更新日期：2024-11-30

杏花天影

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宋元音乐大揭秘：搞不懂的看过来！嘿，大家好！今天咱们来聊聊中国音乐史上一个非常重要的时期——宋元时期。这个时期真的是人才辈出，音乐形式也多种多样，搞得很多人一头雾水。别担心，我来帮你理清楚！音乐形态：歌唱类 𐟎𖊊首先，咱们来说说歌唱类音乐。这个时期出现了很多新的音乐形式，比如曲子、唱赚和散曲。曲子：曲子是在民歌的基础上发展起来的，主要来源于隋唐时期的法曲、大曲和民歌。它的创作方法主要是依乐填词，自创新曲。代表作有姜夔的《白石道人歌曲》中的《扬州慢》和《杏花天影》。唱赚：唱赚是在曲子的基础上发展而来的，由南宋艺人张五牛所创新曲牌《赚》命名。它的节拍有散板和定板两种，全曲主要用散板。曲式结构上分为缠令和缠达两种。散曲：散曲源于宋代的曲子，到了元代发展成散曲。它主要吸收了唐宋大曲、曲子、说唱音乐和少数民族音乐，反映了社会生活。曲式结构有小令、带过曲和散套。音乐形态：戏曲类 𐟎튊接下来，咱们聊聊戏曲类音乐。这个时期的戏曲类音乐也非常丰富，比如北杂剧和南戏。北杂剧：北杂剧在宋金时期达到了四大阶段：北宋、南宋、金、元。它的结构分为艳段、正杂剧和散段。形式上分为以对白为主的滑稽戏和以歌舞为主的歌舞戏。角色上有付净模仿“参军”，付末模仿“苍鹘”。曲调上吸收了唐宋大曲、法曲、诸宫调、唱赚以及各种流行词。表演结束时乐工演奏的乐曲叫“断送”，演奏者叫“把色”。元杂剧：元杂剧在元代达到了四大阶段。它的结构分为折和楔子，形式上分为曲、宾白和科。角色上有正旦、外旦、副旦等。调式上每折使用同一宫调的一套曲子，折与折之间使用不同宫调。音阶上使用七声音阶，具有典型的北方风格。伴奏上常用琵琶等弹拨乐器。元曲四大家包括关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，加上王实甫和乔吉甫并称元曲六大家。南戏：南戏在四大阶段中，角色分为生、旦、净、末、丑、外、贴七种，生和旦为主角，为正剧角色；净和丑为喜剧角色。它不受宫调的限制，音阶以南曲为主，多用五声音阶。曲牌上创造了南北合套的形式。四大传奇包括“荆，刘，拜，杀”。说唱音乐 𐟓œ 最后，咱们来说说说唱音乐。这个时期的说唱音乐也非常丰富，比如鼓子词、诸宫调和货郎儿。鼓子词：鼓子词产生于北宋，用鼓伴奏而得名。一个节目中，特点是只重复用一个曲牌。形式上有只唱不说，有说有唱。例如北宋欧阳修的《十二月鼓子词渔家傲》。诸宫调：诸宫调由北宋艺人孔三传所创，运用多种宫调而得名。说唱相间，以唱为主，表演情节复杂，长篇大型故事。特点为结构庞大，曲调丰富。例如董解元的《西厢记诸宫调》。货郎儿：货郎儿本是一种叫卖音调，后被不断加工后称《货郎儿》或《货郎太平歌》。例如《九转货郎儿》。好了，今天的分享就到这里。希望这些内容能帮到你们理清宋元时期音乐的各种形式和特点。如果觉得有用，记得点赞哦！𐟎‰

甄嬛传这种浓烈的be感哪怕是在御花园初遇荡秋千那个片段杏花天影里两个人淡淡的答着话就已经是满屏溢出的遗憾了

中国传统音乐语言分析：音阶、音列与音腔 𐟎𖠤𘭥›𝤼 统音乐语言丰富多彩，主要包括音阶、音列、音腔和多声性语言等方面。以下是对这些音乐元素的详细分析： ⛩ 音阶 𐟪˜ 五声音阶：中国传统的五声音阶，即宫、商、角、徵、羽。 𐟪˜ 七声音阶：如姜白石的《杏花天影》和板胡曲《秦腔牌子曲》。 𐟪˜ 六声音阶：如陕西的《兰花花》和云南的《雨不洒花花不红》。 𐟪˜ 八声音阶：两种七声音阶混用，如姜白石的《惜红衣》。 𐟪˜ 九声音阶：三种七声音阶综合应用，如《碣石调幽兰》。 𐟪˜ 受其他音乐体系影响的音阶：如受欧洲音乐影响、伊斯兰音乐影响或两种或三种音乐体系融合的音阶。 ⛩ 音列 𐟪˜ 四音音列：包含小三度、大二度和大三度，如《过山调》；缺少大三度，如《放牛歌》。 𐟪˜ 三音音列：如彝族阿细的《跳月歌》和《平蕃曲》。 𐟪˜ 二音音列：如福建民歌《新打梭镖》。 ⛩ 音腔指单个音的变化，与汉语的四声有关。如琵琶加了揉弦和滑音，也是“腔化”处理。西方音乐乔治ⷥ…‹拉姆的《远古童声》也使用了类似音腔的手法创作。 ⛩ 多声性音乐语言 𐟪˜ 类型支声手法：同一旋律在不同声部做不同变化。和声手法：不同于西方的功能体系，通常为和音或非三度叠置和弦。复调手法：两个或以上的旋律结合在一起，同时进行，有对比复调和模仿复调。多调性平行：主要出现在民间。 𐟪˜ 应用固定低音的衬托：如藏族的《圣主成吉思汗》。民间风俗性的群体多声部音乐：如侗族大歌《正月二月燕子来》。独奏器乐曲中的隐伏多声部：如《神奇秘谱》中的《酒狂》。伴奏、合奏中的和音：如《百鸟朝凤》。多弦、多簧乐器以及劳动号子中的和音。旋律重叠：如《弦索十三套》。不同调性的复合：如维吾尔族的《区尔巴亚宛木卡姆》。 ⛩ 无调中心或调性模糊的音乐 𐟪˜ 泛五声调性：主音游移不定，没有明确的调中心，只能用音列代表调性，如传统曲牌【开门】。 𐟪˜ 调性自由蔓延：常见于藏戏唱腔。通过这些分析，可以更好地理解和欣赏中国传统音乐的丰富多样性和独特魅力。

《甄嬛传》中，为什么苏培盛会选择帮甄嬛？苏公公的心里近日一直挂着件事情，他费尽心思把同乡的崔槿汐安排去伺候崔太妃，可太妃上个月没了。崔太妃心宽体胖，最是安分守己，待下人也很宽和，槿汐跟着她没吃过什么苦，如今太妃死了，崔槿汐退回内务府，要分给新的主子。苏公公闲暇时分，眨巴着小眼睛算计，宫里已经有的妃嫔身边是不缺人的，槿汐去了，得不了信重，白做炮灰，不如选个新入宫的的得宠小主，去做个掌事宫女。恰逢大选，进了十几个位妃嫔，那就从这一批小主中选一个吧。苏公公在心里过了一遍殿选时候的场景，有几个人他印象深刻，沈贵人端庄，富察贵人出身显赫，他决定，替槿汐压一把菀常在甄嬛。他从小伺候皇上，皇上眉毛一动，他就知道他心里在想什么，这个甄嬛正好长在皇帝的审美点上。这些年了，皇上心里最放不下的就是纯元皇后，这位小主俏生生站在那，虽不十分相像，可让人活脱脱觉得就是纯元皇后。不仅长得貌美，还有才情，遇事冷静临危不乱，虽然皇上给的位份不高，但却实实在在把她放进了心里。苏公公想，“但愿她能长盛不衰，护着槿汐一生顺遂。如果菀常在不行，也没事，在宫里保住个宫女，我还做得到。” 苏公公心里一直是有点自卑的，自己是个太监，没根的人，再喜欢，也不能与槿汐做夫妻的。他与槿汐虽相熟，却一直没有过分热络，宫里有大太监看上宫女，逼着做了对食，苏公公不屑。他是真喜欢槿汐，只要她一辈子好好的就行，只要她幸福，这幸福是谁给的，都不重要。这些年，他暗中照顾她，从不去打扰。一人得道，鸡犬升天，如今他已经不是那个任人欺负的小太监，成了皇帝身边最信重的大总管，陪着皇上从潜邸经历九龙夺嫡，一步步走上至尊之位。他在皇帝身边多年，从来不行差踏错，主子刻薄寡恩，冷酷无情，他也学着把那些怜悯的心思放起来。他心里唯一柔软的地方，放了崔槿汐，那个温柔的同乡，那个在他微末病重的时候，给他求医问药，把自己攒着回家嫁人的银子都给他打点治病的傻姑娘。那时候，他烧了三天三夜，烧的人事不知，烧到后来，他梦见了早逝的亲娘，他五岁就没了亲娘，在后娘手里吃尽了苦头，可他一直记得娘亲讲高烧的他搂在怀中，用热毛巾给他一遍遍擦额头。当他有了意识，睁开眼，是槿汐坐在旁边，用毛巾给他擦烧的滚烫的额头。从没人对他这样好，那时候，他就想，他一定要爬到高处，照顾她一辈子。槿汐二十五岁那年，可以放出宫去了，可父母双亡，家中已经没了容身之处，她犹豫再三没有出宫。那天，苏培盛有些替她难过，又有说不出的开心。他喜欢的姑娘终于留下来，留在他的眼皮底下，送出去，他实在放心不下。他知道槿汐内敛聪慧，可他就是放心不下。他不能陪槿汐生儿育女，能陪她一辈子也是好的。苏公公拿定了主意，派手下去内务府传了个话，槿汐顺利地去了碎玉轩，做掌事宫女。甄小主是个极其聪明的姑娘，懂得韬光养晦，一直称病不出，枪打出头鸟，华妃娘娘势大，先得宠的人不一定站得稳脚。宫里的人捧高踩低，不得宠的主子如同倒了的灶，人都避之不及。碎玉轩的掌事太监攀高枝跑了，剩下槿汐更得小主信重。碎玉轩日子过得太平，可到底日子不如得宠的妃嫔，底下人跟着不得宠的小主，一应供应都差了些档次。苏公公一直派人注意着碎玉轩，为了槿汐的生活水平，他准备推一把甄小主。这些日子，听说甄小主在御花园那棵杏树下扎了个秋千。那棵树苏公公有印象，纯元皇后曾在树下为皇帝吹过一夜的埙，皇上说“杏花疏影里，吹笛到天明”。苏公公动了心思，趁屋里没人，把博物架上一个埙磕了下，他骂了屋里的小太监，“糊涂东西！东西旧了，也不知换一个”，苏公公亲自从库房里翻出纯元皇后吹奏的那个埙，换了上去。三日后，皇上盯着埙注目良久，去了御花园里，遇到了正在吹杏花天影的甄嬛。甄小主一直在皇上的审美点上，只要有心争宠，必然得宠，碎玉轩水涨船高，苏公公顺心如意喝了口茶，槿汐衣服都鲜亮了许多，苏公公心里的大石头总算落了地。莞常在成了贵人，莞贵人又成了嫔，皇上常去碎玉轩，他和槿汐多了许多相处的时间，实在是意外之喜。皇上和甄嬛在屋里说话，他与槿汐在屋外听差，两个人都不说话，相视一笑尽在不言中。七夕那日，他听见屋里皇上说“七月七日长生殿，夜半无人私语时”。他想，这院子里，也站着一对与无人处私语的人，他不知道槿汐是不是爱他，可能与她说说两个人的悄悄话，就够了。这样舒心的日子并没有过太久，他没想到菀嫔娘娘如此傲骨，不肯为人替身，连累槿汐也陪着她出宫受罪。他偷偷去看了槿汐好几次，他说如果她愿意，他在府外还有个宅子，可以随时去住，他会派人照顾她一辈子。可槿汐拒绝了，她说小主待她不薄，她不能做背主的事情，苏培盛知道，这个姑娘有多讲义气，他只能告诉槿汐，要是有什么用得着的时候，可以托人去他花溪巷的宅子送个信，无论何事，他一定帮忙。

风起，宋时风雅与静水流深宋如水，静水流深，粼粼碧波，亦不乏波涛。风起，见太平年间，宋时风雅，有疏影横斜，暗香浮动，杏花天影，满汀芳草，亦有试院煎茶，槐黄及秋，碧涧流泉，孤山春尽。 ——观自得琴社“宋ⷦ𐴤𚑥𝒢€ 最喜欢的几曲： 𐟌Ÿ 桂枝香大学时做pre讲的就是王安石与范仲淹的词作比较，逐渐打开记忆的闸门。笛声静述旧年，月华如水，仿佛梦寐。二胡声起，溯记忆去，桂花渐落，犹记太平年间，绣帘罗绮，茶坊酒肆，车马喧腾。念去去，一角丹桂，默然思归。王安石写的是北宋盛时，叹的是六朝事，唐时错，商女犹唱后庭花，却不知一语成谶罢了。后辈孟元老，寄居江南，此时已然为北宋遗老，叹道：“仆今追念，回首怅然，岂非华胥之梦觉哉！” 𐟌Ÿ 槐黄是一听便会喜欢的曲调，不知道为什么，就是说不上缘由的喜欢。（另：能不能早点出专辑鸭，槐黄和泛沧浪都听不到音频）想起少年时街口的槐花，黄雀啁啾。 𐟌Ÿ 泛沧浪《水调歌头》，不是苏轼的那一首，是辛弃疾的。稼轩曾经戎马，岂以楚狂概之？忠臣零落，芳草天涯而已。“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”生离死别，半生了了。酒中意，谁人识？唏嘘而已。“一杯酒，问何似，身后名？人间万事，毫发常重泰山轻。悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。富贵非吾事，归与白鸥盟。” 𐟌Ÿ 满江红宋里最激荡的一曲，中国人都懂。犹爱击鼓声和声色相映，血染江河，怒濯惊涛。一个小脑洞：可不可以找一个宋人，以其诗词串联，演奏他的一生，比如东坡《水调歌头》《念奴娇ⷨ𕤥て€€古》《定风波》多首沿其生命轨线，奏出其一生的不同生命阶段。另，“宋ⷦ𐴤𚑥𝒢€多姜夔、苏轼词，希望也有李清照、柳永的词相和的曲，她们的词也很好唱。小小吐槽：杭州大剧院三楼盗摄太多啦，白花花的手机一片，运河和杭州剧院出现这样的情况都会有提醒和照灯。演出中讨论声也不少，时常有小孩的问话。体验感没有在杭州剧院“唐”的那次好，一是空间比较小，二是演出过程中几乎没有人举起手机，都在静静地聆听。

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