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海上花歌曲前沿信息_《帝女花》完整版(2024年12月实时热点)

内容来源：飘花网电影所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

海上花歌曲

周杰伦和罗大佑是一个级别的吗? 提及周杰伦与罗大佑，这两位华语乐坛的巨匠，时常被相提并论。然而，当我们深入探究，便会发现，尽管他们都是音乐界的佼佼者，但在某些方面，他们各自展现出了不同的魅力与影响力。首先，让我们从作词的角度来审视。罗大佑的作品，如《滚滚红尘》、《光阴的故事》以及《海上花》等，不仅旋律动人，歌词更是深入人心，富有哲理与深度。他的歌词往往能够触及人们的心灵深处，引发共鸣。相比之下，周杰伦的歌词虽然个人风格鲜明，但在深度与广度上，或许稍逊一筹。他的歌曲如《娘子》、《忍者》等，虽然节奏明快，但在歌词的文学性与思想性上，与罗大佑的作品相比，似乎还有一定的差距。再来看作曲方面。周杰伦与罗大佑都创作了大量流传广泛、旋律优美的歌曲。他们的作品在旋律上各具特色，难以简单地进行优劣评判。可以说，在作曲方面，两人基本上处于同一水平线上。然而，当我们谈到音乐风格与影响力时，两者之间的差异便显现出来了。周杰伦的音乐风格更加鲜明，他的歌曲往往具有独特的节奏感和旋律线条，让人一听便能辨识出他的风格。这种鲜明的个人风格，使得他在年轻一代中拥有极高的知名度和影响力。而罗大佑的音乐，则更多地承载着时代的气息与家国情怀。他的作品在动荡不安的年代里，展现了现代文明与传统文化的碰撞，以及台湾和香港等一系列问题的思考。这种深刻的思考与情怀，使得他的作品在80年代初便深刻影响了后来的音乐人，让流行音乐不再是简单的娱乐，而是能够传达思想、表达情感的载体。此外，从歌曲的传唱度与影响力来看，罗大佑的作品也展现出了强大的生命力。他的歌曲如《童年》、《东方之珠》等，不仅在当时广为流传，至今仍被无数人传唱。这些歌曲不仅旋律优美，歌词更是深入人心，成为了人们心中永恒的经典。而周杰伦的歌曲，虽然也曾风靡一时，但在时间的洗礼下，或许会逐渐淡出人们的视线。当然，我们也不能否认周杰伦在音乐界的贡献与成就。他的音乐风格与创作理念，无疑为华语乐坛带来了新的活力与元素。他的歌曲在年轻人中拥有极高的知名度和影响力，也为他赢得了无数粉丝的喜爱与追捧。综上所述，虽然周杰伦与罗大佑都是华语乐坛的杰出代表，但在作词深度、音乐风格与影响力等方面，两者之间确实存在一定的差异。罗大佑的作品更多地承载着时代的气息与家国情怀，而周杰伦则以其鲜明的个人风格与创作理念赢得了年轻人的喜爱。然而，这并不影响他们各自在华语乐坛上的地位与贡献。随着时间的推移，他们的作品或许会被更多的人所传唱与铭记。您最喜欢他们的哪个作品呢？

买书如山倒：我的阅读狂欢最近一盘点，发现自己买了四十几本书，真是买书如山倒啊！除了那些论文参考书和老本行的理论书籍，还夹杂了不少心仪已久的书。比如《社会心理学》，没想到这本这么厚。还有《自私的基因》、《亲密关系》这些早就想看的书。年纪大了，对政经类书籍也开始感兴趣，所以买了《毛选》，还有朋友推荐的《朱镕基答记者问》。慢慢看吧，书架都要装不下了。金宇澄的《繁花》终于到手了，这可是我第一本实体的沪语小说。据说灵感来自韩邦庆的《海上花列传》，侯孝贤还拍过电影，镜头美得让人心醉。这两年，我觉得方言有种原生的力量，不管是文学作品还是歌曲都是这样。比如九连真人的客家话歌曲，还有《平凡的世界》片尾曲《神仙挡不住人想人》，陕西方言将尾音拖得很长，每一个平凡人的生命力都从中泻出，人可生如蚁而美如神。之前看了邵艺辉的《爱情神话》，虽然语言是上海话，场景也是上海，但我觉得她只是将上海当作容器，这个故事最适合发生在这，这群人就是这里的人。这个电影并不是什么给上海的情书，如果有人产生了这样的错觉，我只能说那你不够敏锐。但我真的好爱上海，可能只是因为我生长于斯。有时这里有很多不好的地方和伤心事，但她就像我的一部分，我身上永远带着她的印记。我也很喜欢沪语，虽然不能完全地道地讲，有点洋泾浜，但我还是希望写沪语方言的作品，写在这里发生的故事。如果我是学语言学的，我肯定会做沪语研究和推广的哈哈。之前也考虑过做新媒体运营或者写手之类的，发现我喜欢的几个号什么vista、浪潮看客、GQ全部都base北京，本上海人一个挨不上𐟘…。

从刀郎的歌曲谈起（二）有人问：“刀郎父母本来就是唱传统曲目的，他以前不是不会，只是更喜欢流行音乐，” 我想说的就是，他搞音乐有成就不可否认，他发扬光大了苏州评弹，传播了博大精深的中国文化，有一定功劳。不能不承认他的歌曲不是完全意义的原创。原创作品‌‌是指独立完成的创作，不涉及篡改其他作品或抄袭、剽窃他人创作，也不属于改编、翻译、注释、整理他人已有的创作。原创作品的内容和形式都具有独特性，完全由创作者独立构思、设计和表达‌。‌ 中华文化艺术是几千年的积淀，是无数先贤留给我们的精神财富。看看网络上那么多人说他是伟大的文学家，伟大的人民音乐家，这都封神了，都哪儿跟哪儿！这种现象太可笑，不是在对先人先贤所创造的浩如烟海的文学艺术了解的基础上来作客观评价，而是盲目吹嘘，可见国家相关部分对传承中国文化做的宣传还很不够，任重而道远。他弹词话本里有首歌叫豆蔻盒子，这是以原话本也就是方言起的名字。歌词唱调完全照搬解放前苏州评弹的话本内容，低俗萎靡颓废。该段取自于晚清的吴语小说海上花列传和九尾龟，展示的是一幅晚清欢乐场的浮世绘。豆蔻是少年女子，盒子是女子栖身的楚馆青楼，她们喜开柳叶眉，轻依门边，吸着银色水烟，见有男子路过就借问尊姓招揽人。很多男子自惭形秽，没有潘安之貌，也无良田美舍，双手空空，身无余物，怎么可能得到她们的青睐，自不去自取其辱。只有官人们在灯红酒绿中虚度时光，在觥筹交错中无度荒淫。这些女子，习惯了车水马龙的欢乐场，却无法忍受灯火阑珊的荒凉，秋风秋月等闲度，朝来暮去颜色已故，门前冷落车马稀。有的嫁作商人妇，有的孤独终老无人收白骨。欢乐场中的女子结局好的人不多，人生在世称意的事也不多。这就是豆蒄盒子所表达的意思。歌里参杂吴语方言，用烟嗓唱起苏州评弹，参杂些苏州太平调，特点是不急不慢，丝毫看不出内心的波澜。说这首歌表面上唱的是清未欢乐场，实际上是在讲现代生活中人们的彷徨。说当今社会热闹的一侧是孤独和无助，繁华的背面是荒凉和凄楚，这很不合时宜，翻唱上瘾了，也翻唱出胆儿来了。我们绝大多数人整日接触手机就是上网娱乐，躲在自己的世界里饱食终日。所以，当资本占领网络想让人们看到什么，才会看到什么，这样就占领了相当一部分人的大脑。有人会说什么都扯资本！不是扯上资本，是它本身就无处不在。资本无处不在，大到想颠覆国家和政府，小到追求个人利益最大化。大约在上世纪五十年代，美国政府中情局针对中国就拟定有一个渗透计划，后又根据情况变化不断修改形成了如今的所谓“十条戒令”，专门针对中国制定了一系列策略，旨在通过多种手段影响中国的内部稳定和社会价值观。为些连年投入了大量资本。正如主席所说：美帝国主义亡我之心不死！那么后者的资本，比方刀郎歌手投资人，他为了捧红刀郎，赚取利益，便在宣传阵场大肆投入，用各种形式极尽吹捧刀郎，以期实现资本的目的。而受资本操控的平台，他也想要热点话题，提高公众影响力更多牟利。目标一致，两相情愿，便把刀郎炒的火热。这种相对小的资本往往都是为了经济利益，但其所作所为对国家对人民也有潜移默化的负面作用。当下国人有几个人真正探究过音乐？又有几个人去深入了解灿烂辉煌的中国文化？所以刀郎这些歌一唱出来，都以为他很有文化，很有艺术水平，便盲目追捧，把他当成了心中的神，自古道：戏子误国，道理也就在这里。而少有人知道这就是抄袭苏州评弹话本，它是传承了几百年的中国文化艺术。资本的推波助澜误导了人们的认知。而国家对普及博大精深的中国文化做的还很不够，资本不会单纯去宣传中国文化，因为这样收益不大，它当然不会去担负国家责任。所以，宣传中国文化，启发中国人的审美水平及音乐美感，真的是任重道远。普及中华文化，不让一代人被戏子蹂躏，是有责任心的中国人一份担当。那么多人不知先贤、先烈、先輩，不知前人留下的丰富精神财富，却只知一位歌手。那么多人敬他为神，不知道他翻唱的是传承几百年的苏州民间评弹艺术。这关乎一代人的成长，关乎民族前途。歌中带着低沉的情绪，凄凉、萧条、忧怨、沉闷的曲调，容易触动人们内心极端阴郁的情绪。衰哀，呻吟，堆砌成词，晦涩精怪，要把一代人都给蹂躏了！有责任心的国人看了不能不心寒。自古道：戏子误国！戏子永远不能代表文化，也代表不了人们的精神，这些都是有历史教训，不可轻视。

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