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曾庆瑞最新娱乐体验_姓曾的大领导(2024年12月深度解析)

内容来源：飘花网电影所属栏目：话题更新日期：2024-12-01

曾庆瑞

“中国艺术报”刊发，中国作家网转载原“文艺报”总编辑”范咏戈先生对曾庆瑞教授编著，作家出版社出版的新书《剧魂—周振天剧作人物论》评论文章。由叙事艺术解锁“人物密码”——评《剧魂——周振天创作人物论》范咏戈（中国艺术报2024年11月18日）周振天作为国剧创作的领军人物，在近半个世纪的创作生涯中创作了二十几部长篇叙事类作品，包括长篇小说、长篇电视连续剧、多幕话剧及其它舞台影视剧。他的作品多次获得国家级荣誉奖项，2022年他又获得“中国文联终身成就电视艺术家”荣誉。周振天的作品题材涵盖了重大革命和历史题材、现实题材、军旅题材，他作品的人物谱系中既有革命领袖、开国将帅又有民国人物、基层军官、市井百姓等。面对这位重要作家，解锁其创作密码，有利于创作界同仁取精用宏，提高对创作规律的认知自觉，创作出更多文艺精品，对文艺评论、艺术研究来说也是一项具有挑战性的课题。近日，捧读了学者曾庆瑞及其团队所著《剧魂——周振天创作人物论》（作家出版社2024年7月出版）一书十分欣喜。从书名便不难看出，作者是从人物入手解锁周振天创作成功密码，并由此分别从题材、主题、故事等其他角度展开研究。艺术镜像、艺术虚构的最高形式正是人物。关于历史事件（故事）和人，马克思和恩格斯说过一段很有名的话：“历史什么事情也没有做，它并不拥有任何无穷尽的丰富性，它并没有在任何战斗中作战！创造这一切、拥有这一切并为这一切而斗争的，不是历史，而正是人，现实的、活生生的人。历史并不是把人当作达到自己目的的工具来利用的某种特殊的人格。历史不过是追求着自己目的的人的活动而已。”这话当然也适用于观察文艺现象。作为反映人类活动历史（现实）的艺术作品，其魂在人，文学、艺术都是“人学”。再离远一点说，也不是所有作品中的人都可以称为“人物”，能称为人物的只有如别林斯基所说，“必须使人物一方面成为一个特殊世界的人们的代表，同时还是一个完整的、个别的人”。当下，太多的作品中虽然看到人影幢幢却找不到“人”——“以人为本”，从人物分析入手，使得该作从破题就获得了坚实的立论。本书共计56万字，收录了曾庆瑞及其他18位学者组成的团队基于周振天20部剧作中的35个人物写出的35篇人物论。其中既有宋法刚论《火种》中的李大钊形象，黄媛媛论《上将洪学智》中的洪学智形象、《船在亚丁湾》中的军人形象，赵晖等论《潮起潮落》《楼外楼》中的海军官兵及江湖人士形象，也有杨荣誉等论《小站风云》、殷昭玖论《神医喜来乐》中民国传奇人物形象等等。篇幅所限，对这些学术成果不一一枚举。这些人物论在分析人物形象时，无一例外地紧扣了周振天创作一以贯之的美学追求，即创作要坚持“为历史存正气，为世人弘美德”。作品要温润心灵，培根铸魂。立于这个观察基点，论者分析了周振天早期经典电视剧《火种》中的李大钊形象，除了表现人物身上面对敌人坚贞不屈、视死如归的革命精神，还详细描写了他在北大演讲的细节，展现出我党这位主要创始人学识的渊博。论者分析了《上将洪学智》如何以传奇与纪实相结合的表现手法，生动呈现出这位上将的传奇革命经历、爱兵如子的性格特征和情感世界。论者还观察到周振天作为一位军旅剧作家，始终不忘的是通过人物阐释军魂，以发挥军事题材独有的美学魅力。如《潮起潮落》这部走进海军高级干部家庭和情感生活的长篇连续剧中，以主人公鲁明宽、周桐、简辽和简小荷等人历经的人生坎坷、悲欢离合表现出几代海军官兵的家国情怀。关于电影《蓝鲸紧急出动》，论者不仅着重分析了主要人物武仲毅蹈海望天、蓄势待发的军人的担当精神，还颇有见地地分析了水手长于泽亮这一剧中配角的性格与命运。这些海军军人形象尽管经历职务不同，在新时期军队改革中履行的任务不同，但是都有着共同的精神内涵，那就是无怨无悔的奉献和牺牲。赵晖、田雅文在《潮起潮落》人物论中，分析主人公鲁明宽这个理想军人形象的塑造，肯定了剧作家对“英雄性”命题的认识，即书写“英雄性”，在于如何把握好和表现出人的本质力量对自然本能的超越。现实生活中，谁越是在德行方面付出了别人难以做到的努力，谁的人生就越有可能进入全方位的审美境界。黄媛媛借用福斯特关于“圆形人物”和“扁形人物”的概念解读了周振天笔下人物的丰富性。杨荣誉等在分析周振天“天津历史文化”系列作品中的《小站风云》《老少爷们上法场》及相关联的《神医喜来乐》《楼外楼》等剧中的民国历史人物形象时，指出周振天创作的这些人物达到了“为历史提供世俗的基础”的要求，而这曾是恩格斯对德国历史和文学的期待。特别值得一提的是，书中人物论均突破了以往论作多以文学和社会学切入的分析维度。几乎所有论者在分析人物时都强调了小说与电视剧虽然同为叙事艺术，但两者的语言非“无差别”。塑造人物的第一要素语言，在小说可能是形貌刻画、人物对话及心理描写等，而电视剧则以视听语言为工具，较文字表现更为直接和具象，有时甚至仅依靠画面声音便可将人物的情绪和心理波动准确地传达给受众。该著从戏剧影视叙事切入，提示人们不要离开叙事学法则观察分析剧作人物。正如曾庆瑞在本书序言中说：“作为科学的剧中人物评论，绝对还需要对这些人物在叙事艺术的方方面面、林林总总作出评价。” 他提出剧中人物的“两个使命”论，即“文化使命”和“叙事（艺术）使命”。可以这样认为，在“两个使命”的高度上观察分析周振天剧作中的人物既是本书的底色也是本书的底气。阅读小说往往是一种再创造式的接受，欣赏电视剧则是一种沉浸式的体验。论说周振天剧中人物，除了看重剧中人物所具有的思想蕴含、社会意义，还必须看重剧作家塑造这些剧中人物时叙事艺术上的成就。可以将书中文章看作“中国电视剧叙事艺术学”学科建设的成果。这是这本书不同一般文艺评论集的显著特色、独特价值。因之，也可以这样说，该作既是一本作家作品论，也是一本执经问难的学术论文集。以“叙事艺术”对周振天剧中人物作出评价，解锁周振天剧作的成功密码，既抵达了剧作家作品的堂奥，也为艺术评论补苴罅漏、指出了向上一途。作者：范咏戈《文艺报》原总编辑。《剧魂—周振天剧作人物论》责任编辑：赵莹

洋务运动：中国现代化的悲壮尝试在中国历史上，清朝末期掀起了一场备受争议的洋务运动，被认为是中国迈向现代化的开篇。尽管这场运动怀揣着赶超西方列强的雄心，但由于内外交困，最终以失败收场，成为中国历史上的一段悲壮篇章！一、洋务初启：踌躇满志的现代化尝试洋务运动标志着清朝时期迈向现代化的尝试。然而，这一进程在当时却被视为“西方列强的侵略，停滞不前”的表象，并在私人和政府层面被轻视。尽管如此，中国社会还是通过购买技术、引进机器设备，聘请西方工程师，兴办工厂和铁路等工程项目，试图摆脱传统的束缚，迈入现代发展的轨道。二、内忧外患：保守力量的坚守与外部插手的干预这场运动在清廷内部的保守势力面前屡遭阻挠。由于国内派系和宦官团之间的不断争斗，这场前卫的运动被视为对当权者地位的直接挑战。晚清政府的颓废与荒淫也为英、德、法等列强提供了干预的机会。在政治与外交的夹击下，“洋务运动”最终以惨淡收场。三、代表人物：郑氏兄弟与曾庆瑞的政治影响在“自强运动”理论中，郑氏兄弟是当时的代表性人物，他们在洋务时期积极推动重工业和近代化建设，备受瞩目。另一位重要的人物，曾庆瑞，则在这场运动中取得了政治上的影响和威望，这些人物与事迹成为研究晚清历史的重要素材。四、历史反思：洋务运动的启示与教训尽管“洋务运动”以失败收场，但它仍值得我们深入反思和探讨。正如现代历史学家所指出的，晚清时期的这场运动为中国现代史提供了宝贵的经验教训。在改革时期，权力阶层的固有阻碍以及外资列强的干涉成为阻碍改革进程的重要因素。最重要的是，这场运动证明了现代化和工业化已经成为晚清中国与西方列强寻找新平衡的核心问题。在这个时代，中国传统文化和工艺依然需要得到有效保护。五、洋务运动的背后：历史的启示与铭记清朝末期的洋务运动是中国历史上一个被扼杀的历史时代，既是破晓也是沉寂。在这段历史中，中国试图迎头赶上西方列强，却因为内忧外患而最终落空。然而这段历史为我们提供了深刻的启示，引导我们更好地理解和铭记这个曲折而宝贵的历史时刻。六、挑战与教训：中国现代化的曲折历程清朝末期的洋务运动是中国历史上一场充满雄心却最终以失败告终的现代化尝试。这一时期，中国社会试图通过引进西方技术和工业手段来跨越文明鸿沟，迎头赶上当时的西方列强。

应李锦云校长之邀很荣幸有机会到河北传媒学院参观学习，与影视艺术学院师生们切磋交流。李建平副校长、影视艺术学院李兴国院长、李峰副院长和孟处长做了精心周到安排，第一次走入河北传媒学院，仍有宾至如归之感。在讲课前，举办了捐书仪式，我将购买的汪守德先生著作《梦见—周振天创作艺术论》和曾庆瑞教授编著的《剧魂—周振天剧作人物论》两本著作，还有我的作品《神医喜来乐》图书版共三种，各一百本，共三百本捐献给河北传媒学校图书馆。去之前学校让我出一个讲课题目，其实，影视剧文学创作，无非就是尽可能深厚的生活积累、处理选材的切入角度、充分发挥艺术想象、深入开掘作品文化内蕴、剧本结构的谋篇布局、剧情矛盾的设置、鲜明独特的人物性格塑造等…但咱只是写剧本的，跟年轻同行们切磋创作，觉得还是多聊聊自己创作实践的经得失和感受，还要考虑到年轻人们毕业走出校门后，如何应对网络时代融媒体、自媒体风起云涌的业态变化。于是就把讲课题目定为：【吸眼球、扣人心、招投资——影视剧创作之“秘笈”】学校环境正如照片所呈现的，令人赞叹。虽是走马观花，仍感受到人文荟萃，尊师重教，管理有序的校风。（照片9，照片10，讲课后女儿周颖在河北传媒学院新闻传媒专业的研究生也赶过来献花。）（周振天文）

人民网>>文旅ⷤ𝓨‚𒠥‰穭‚：曾庆瑞的学术探索与奉献 ——评《剧魂——周振天剧作人物论》马利王年雨晨 2024年10月13日13:45 | 来源：人民网曾庆瑞先生说，“人物是一剧之魂。”剧本较之文学作品更为直观，更注重人物塑造。《剧魂》一书，系统地阐述了人物塑造的艺术规律和理论价值。周振天的作品以动人的艺术魅力和深刻的文化内涵，受到很多人的喜爱。从1982年电影《天涯并不遥远》中的陆晓光到2022年话剧《深海》中的黄旭华，《剧魂》在周振天40年的创作生涯中选出20部剧作、36个戏剧人物，系统地进行研究、剖析。《剧魂》的作者们走进了剧作人物的精神世界，走进人物的灵魂深处。周振天作品中的人物，每一个都是独立的生命体，都带有自己鲜活的情感去完成角色的使命。正如曾先生在书里说到，每一个戏剧人物，都肩负有文化和叙事的“双重使命”。比如《神医喜来乐》中的主角，不仅是一位承载着民间智慧的医者，更是清末民初动荡历史的见证者，既为观众提供了一种对传统医学和人文关怀的思考，也深刻揭示了那个时代背景下普通人的生活状态和精神面貌；《潮起潮落》中的简小荷柔弱善良，但面对命运的挑战，却表现了不屈不挠的抗争精神，展现了女性在面对困难时以柔克刚的坚韧力量，突出了女性在社会、家庭中的重要作用；《洪湖赤卫队》的韩英，是中国革命历史中不可磨灭的英雄形象之一，是中国共产党员在革命斗争中的光辉形象和崇高精神的代表；《舰在亚丁湾》里的海军形象，展现了中国海军的现代化和国际责任，也体现了国家力量和文化自信的结合……可见，周振天剧中的每一个人物都以他独特的方式，讲着属于他们那个时代的故事。从这些人物身上体现中国社会的传统美德、革命精神、现代化进程和未来发展的希望。这也是曾先生和他的学生们深入研究的根本。剧作、人物作为认识世界的精神文化现象，在内容和形式上原本就是从心灵出发的，文学艺术作品都是作者的内心世界外化、物化的表现，用心发现、感悟、消化、提炼之后，再创造，再表现的。在快节奏的网络时代，民众更注重“一目了然”，电影、电视、剧目等艺术形式相对更为直观。这也是曾庆瑞先生和他的团队去研究、去写这本书的意义。 “说话、写字、读书、行路”是曾庆瑞先生的八字方针。曾庆瑞先生1965年踏入了北京广播学院的讲堂成为博士生导师，教书育人五十九年如一日，并主编、撰写了多部学术著作。而这本《剧魂》，不仅是研究周振天剧作的新范本，也开辟了研究艺术、研究编剧、研究艺术家、研究传统文化的新范式。他曾说，“我会一如既往地践行自己对生命的诺言，倘若生存，而且清醒，我的生存方式就是写作。”《剧魂》就彰显了曾庆瑞深厚的学术造诣，也是丰富的中国影视剧作艺术的理论宝库。【马利，原人民日报副总编辑，原人民网董事长。【《剧魂—周振天剧作人物论》由作家出版社出版，责任编辑：赵莹 (人民网责编：杨虞波罗、高雷)

曾庆瑞带领自己的5位博士完成《剧魂——周振天剧作人物论》

人民日报文创发表署名文章：剧魂：曾庆瑞的学术探索与奉献——评《剧魂——周振天剧作人物论》马利王年雨晨《剧魂》，一目了然。 “人物是一剧之魂”，曾庆瑞先生说。剧本较之文学作品更为直观，更注重人物塑造。《剧魂》一书，系统地阐述了人物塑造的艺术规律和理论价值，是难得的学术礼赞。曾先生是一个豁达的人、乐观的人、有学问的人，也是一个很纯粹的人。新冠疫情肆虐的那几年，曾先生封闭在家，深入阅读、分析周振天的剧作，他说，在那个人与人之间保持社交距离的日子里，他与周振天却心心相印每一天，他们在微信上探讨，在视频上吵架，他意外地获得了专注写作所需的宁静时空和创作热情。于是，这本《剧魂》在曾庆瑞脑海里萌生，落地，展开…… 周振天的作品一直以动人的艺术魅力和深刻的文化内涵，缀亮着中国影视与戏剧的天空。很多人热爱他，喜欢他的作品，然而，曾庆瑞和他的学子们（博士生黄媛媛、宋法刚、杨荣誉、殷昭玖、赵晖等），却独具慧眼，去专门研究他作品里的人物，从小切口入手，以小见大，以点带面，很有价值，难能可贵。《剧魂》从1982年的电影《天涯并不遥远》中的陆晓光，到2022年的话剧《深海》中的黄旭华，纵观周振天40年的创作生涯，精选出20部剧作，36个戏剧人物，系统地研究、剖析。曾庆瑞忠于他的学术，钟情于他的研究，教书育人59年如一日。他是中国传媒大学首批文科二级教授，1965年踏入了北京广播学院的讲堂，做博士生导师，1993年他创办了广播电视文学系和广播电视文学研究所，指导过30名硕士研究生，26名博士研究生，4名博士后研究人员，为中国的影视业培养、输送了一代又一代的人才，毫不夸张他就是中国电视剧艺术学学科体系的开拓者和奠基人之一。由他主编、撰写的著作就有百余部之多：《曾庆瑞电视剧艺术理论集》（25卷）、《中国电视剧艺术学学科论》《中国电视剧艺术学研究方法论纲》《电视剧原理ⷦœ쨴訮𚣀‹《电视剧原理ⷦ–‡本论》《电视剧原理ⷥˆ›作论》《电视剧原理ⷦŽ奏—论》《电视剧原理ⷥ‘展论》等等，而这本《剧魂》，不仅是研究周振天剧作的新范本，也开辟了研究艺术、研究编剧、研究艺术家、研究传统文化的新范式，意义重大，值得重视。《剧魂》的作者们走进了剧作人物的精神世界，走进人物的灵魂深处，去访问，去探寻。周振天作品人物，每个都是一个独立的生命体，都带有自己鲜活的情感去完成角色的使命。正如曾先生在书里说到，每一个戏剧人物，都肩负有文化和叙事的“双重使命”，既表达全剧的文化价值取舍、担当、宣示，又推动全剧剧情向前发展、演进、终结，映照时代的风貌和社会的演变，种种所涉及的文化艺术、使命、认知，都会对观众带来启发和影响。比如：《神医喜来乐》中的主角，不仅是一位承载着民间智慧的医者，更是清末民初动荡历史的见证者。他的形象超越了一般的喜剧角色，以小人物的视角切入，反映了那个时代的历史大势，通过他的个人经历，展现了当时社会变迁中的芸芸众生相。他不仅为观众提供了一种对传统医学和人文关怀的思考，也深刻揭示了那个时代背景下普通人的生活状态和精神面貌；《潮起潮落》中简小荷，不是主角，是剧中的关键人物。她柔弱善良，但面对命运的挑战，却表现了不屈不挠的抗争精神，展现了女性在面对困难时以柔克刚的坚韧力量，突出了女性在社会、家庭中的重要作用；《洪湖赤卫队》的韩英，是中国革命历史中不可磨灭的英雄形象之一，她不仅是女性，更是赤卫队的党委书记，她是中国共产党员在革命斗争中的光辉形象和崇高精神的代表；《舰在亚丁湾》里的海军形象，展现了中国海军的现代化和国际责任，也体现了国家力量和文化自信的结合。剧中人物，都不是单一的，都有着深刻的社会意义和文化价值。每一个人物都以他独特的方式，讲着属于他们那个时代的故事。从这些人物身上体现中国社会的传统美德、革命精神、现代化进程和未来发展的希望。这也是曾先生和他的学生们深入研究的根本。曾先生说要拒绝被市场绑架，坚守精神家园，让创作回归心灵。剧作、人物作为认识世界的精神文化现象，在内容和形式上原本就是从心灵出发的，文学艺术作品都是作者的内心世界外化、物化的表现，用心发现、感悟、消化、提炼之后，再创造，再表现的。然而观众怎么看？怎么用心去体验？网络时代节奏快了，民众更注重一目了然。那么，电影、电视、剧目等直观艺术远远超过其他。这也是曾先生和他的团队去研究、去写这本书的意义。“非淡泊无以明志，非宁静无以致远”我理解曾先生亦是如此…… “说话，写字，读书，行路，”是曾先生的八字方针。他说：我会一如既往地践行自己对生命的诺言，倘若生存，而且清醒，我的生存方式就是写作。《剧魂》就彰显了曾庆瑞超高的学术造诣，也是丰富的中国影视剧作艺术的理论宝库。【《剧魂—周振天剧作人物论》由作家出版社出版，责任编辑：赵莹。【马利：全国政协委员，人民日报原副总编辑、人民网原董事长。

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