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釉里红最新娱乐体验_釉里红瓷器为什么珍贵(2024年12月深度解析)

内容来源：飘花网电影所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

釉里红

釉里红幅形笔架高6.7cm 宽4.3cm 长18.5cm

茶桌上的精美水盂推荐：釉里红鱼藻纹水盂水盂是一种古老的中国传统工艺品，原本用于贮存砚水，是文房中的重要器具。今天，它成为了干泡茶友的福音，是茶桌上必不可少的单品。今天推荐的是一款容量为1150ml的“釉里红鱼藻纹”水盂。釉里红瓷器在元代开始烧造，明初曾辉煌一时，但在宣德时期停止烧造。大约二百年后，在康乾盛世时期再度辉煌。随着盛世的结束，釉里红瓷器的烧造也宣告结束。可以说，釉里红的烧造伴随着盛世的兴衰。这款水盂的鱼纹清晰可见，精细莹润，釉里红发色瑰丽。水盂不仅是一种传统工艺品，还是文房四宝（笔、墨、纸、砚）之外的一种文房用具，用于盛水洗笔。它以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中有很多是艺术珍品。同样的器物，用来为研墨供水时是水洗，用来清洗笔的时候是笔洗，而摆放在茶桌上时则是茶洗。无论是作为装饰、种花还是养鱼，都显得非常有品位。相对于笔洗而言，茶洗更为幸福。但不管我们如何称呼它，都希望这款器物能盛得住您的点滴悲喜。

那一抹青花釉里红：我的瓷器挚爱 𐟌𘊤𝜤𘺤𘀤𘪩‡‰里红迷，我在景德镇的众多工艺中，对那一抹红色情有独钟。然而，最近市面上出现了一些“锰红”瓷器，这让越来越多的人开始混淆传统釉里红（氧化铜）和锰红。锰红是一种化学物质，它在画坯时就是红色，烧制后呈现的颜色是橙红或正红，而且发色均匀，基本没有晕染，线条细节都非常清晰。传统釉里红（氧化铜）在画坯时是偏灰蓝色（灰色居多），然后在烧制过程中产生还原反应，变红。由于铜的氧化还原性质不稳定，烧出来的颜色有时会泛铜锈的绿色，有时是红色。温度太高可能会变成浅粉色，温度低则颜色发乌，发不出来。还有一句俗语形容釉里红：“定型容易定位难”，意思是画的时候在那个位置，烧出来后红色的位置可能会下移，这也是传统釉里红的特点。不过，整体摸起来是有立体感的，不是一马平川的感觉。图4展示了红绿相间的釉里红，看得比较清楚。传统釉里红要想烧到完全红色且发色清晰，非常困难，所以好的作品一定是可遇不可求，值得珍藏。图中这三款都是善窑厂李善明老师在汝窑上呈现的青花釉里红，比起传统瓷器更有难度，让人眼前一亮，传统和创新共进。

薄胎釉里红：烧制挑战𐟔动–„胎釉里红，这种陶瓷艺术的瑰宝，其精美绝伦的背后，隐藏着烧制过程中的重重挑战。𐟏𚊊在高温下，薄胎釉里红的胚胎显得异常脆弱，它与釉料共同经历着一场剧烈的化学反应与物理变化。𐟔슊由于胚胎与釉里红原料的化学成分、结构以及微观形态的差异，它们的收缩比往往并不一致。这种不一致的收缩比，在高温下成为了一场关于变形与瑕疵的较量。𐟔„ 当窑炉内的温度逐渐攀升，胚胎与釉里红原料开始发生收缩。由于胚胎各部分材料的均匀性并非绝对，某些部分可能会因为材料性质的微小差异而表现出更快的收缩速度。𐟔劊与此同时，釉里红原料中的特定化学成分在高温下也会发生复杂的化学反应，生成新的物质结构，并伴随着体积的收缩。这种收缩速度的差异，使得胚胎与釉里红之间产生了复杂的应力场。𐟒劊然而，釉里红原料除了收缩比，某些微量元素还存在遇热膨胀系数，这些热胀冷缩应力在胚胎与釉里红之间不断累积，如同隐藏在暗处的力量，时刻准备着爆发。𐟒劊当应力累积到一定程度时，它们便会以一种拉扯牵连的方式表现出来，导致薄胎釉里红发生形变。这种形变可能表现为器物的弯曲、扭曲或开裂，严重时甚至可能导致整个作品的损毁。而对于类似鸡心杯，撇口杯等上面大，下面小的器型，成品率受到严重影响。𐟒” 举个例子：足球比赛时，经常有球迷在脸上画国旗图样的彩绘，我们可以把皮肤看作胚胎，彩绘颜料看作釉里红原料。当颜料刚开始接触皮肤，皮肤会感到不适，这是皮肤和颜料的温差造成的，但影响不大。随着颜料涂抹面积增大增厚，这时皮肤和颜料会产生应力，但因为彼此都有水份保湿，所以我们还是可以接受。然而，当时间一长，颜料中的水份挥发，这时就会牵扯到周围的皮肤组织，而原来的国旗彩绘会出现干裂，特别是颜料较厚的地方，裂纹更加细碎。𐟎芊高温下的胚胎，特别是薄胎，也会像皮肤一样脆弱而受原料牵扯，这就造成胚胎变形、开裂，而釉里红原料堆叠处也可能因为内部元素的收缩膨胀，一些元素和胚胎牵扯变形，一些元素膨胀使釉面发生冰裂。𐟧Š 匠人深知这一难题的严峻性，他们精心挑选原料，调整配方，通过改进烧制工艺，如优化窑炉结构等，来降低应力累积的风险。虽然付出了巨大的努力，薄胎釉里红的烧制仍然是一项充满挑战的任务。𐟏—️

柴窑青花压手杯：红润釉里红，雅致之选大家期待已久的小谦柴窑珍藏ⷩ‡‰里红压手杯终于面世了！这款杯子从年前就开始筹备，如今终于亮相，真是众望所归啊！这款杯子采用的是原矿釉里红，发色非常完美，单看品相就知道极其雅致！釉里红是一种非常稀少的瓷器品种，以其卓然大气的风范成为瓷器收藏中的贵族。它的最大特点是烧制难度大，成品率极低。我们努力恢复了景德镇传统柴窑烧制方法，遵循古法烧制，慢工出细活。从配料、淘洗、踩泥开始，再到成型、装饰、釉料的选配、施釉等，每一道工序都是传统技艺的延展。青花釉里红是优雅别致、名贵稀有的代名词，以色彩绚美著称。作为釉下彩瓷，青花釉里红顾名思义是青花和釉里红同时出现在一个器物上的装饰方法。在青花间用铜红绘以纹饰，青花幽蓝润亮，釉里红浑厚壮丽，艺术风格高雅朴实。釉里红呈色稳定，鲜艳明丽，纹饰精致，线条细颈清晰，与青花配合浓淡相宜，和谐悦目。这款主人杯既有青花的“幽靓雅致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。绘以“荷花”图案，寓意“一团和气”，真是别有一番风味。

30万成交！清雍正三鱼纹碗 𐟎蠨🙤𛶦𘅩›正时期的釉里红三鱼纹碗，以其独特的撇口、弧腹和圈足设计，展现了古代陶瓷工艺的精湛技艺。碗的胎体细腻滋润，釉面晶莹透亮，釉里红色彩鲜艳夺目。外壁绘有三尾釉里红鳜鱼，寓意“富贵有余”，内壁则光素无纹，简洁而不失雅致。 𐟐Ÿ 碗外的三条红鱼栩栩如生，仿佛潜于水中，若隐若现，给人一种朦胧而写意的美感。底足内刻有青花双圈“大清雍正年製”六字双行楷书款，彰显了其皇家御窑的独特身份。 𐟓œ 据史料记载，雍正御窑品种丰富多样，其中就包括仿宣窑宝烧和三鱼等品种。这件碗的设计灵感很可能就源自于此。三鱼图案作为传统吉祥图案，其典故源自《后汉书ⷦ詜‡列传》。故事讲述了东汉时期的杨震，因其好学穷经而被称为“关西孔子”。他在胡地客居时，有鹳雀叼着三条鳣鱼飞至堂前，被认为是大器晚成或官至高位的吉祥祝福。 𐟒𐠦œ€终，这件精美的清雍正釉里红三鱼纹碗以30万的高价落锤成交，不仅体现了其艺术价值，更彰显了古代陶瓷文化的深厚底蕴。

全釉里红：8000元背后的艺术追求 𐟎蠲008年，一只全釉里红无款的杯子售价高达8000元，你会愿意购买吗？这是一个真实的故事。 𐟕𐯸 时光倒流到2007年，一位对釉里红杯子情有独钟的收藏家，决定购买全釉里红杯子。在上海虹桥的一家店铺，店主热情地接待了他。然而，当谈到全釉里红杯子时，店主显得有些犹豫。 𐟔堥𚗤𘻨磩‡Š说，全釉里红烧制难度极高，要求釉面与胎体完美结合，釉色鲜艳且均匀覆盖。这一过程中，温度与气氛的控制至关重要，稍有偏差便可能导致成品色泽不佳甚至烧制失败。因此，全釉里红的技艺要求极高，成品率极低。当时，还没有带内画的全红釉里红作品。 𐟓š 为了让他更直观地了解釉里红的正色和流动感，店主从画册中找出一幅清康熙时期的全釉里红作品局部图，详细讲解了釉里红的特征。这是他第一次对红包翠的概念有了深刻的认识，也是第一次听到“要想穷，就烧红”的说法。 𐟔 随后，店主从库房中拿出几只烧制失败的残次品给他看，有开裂的，有画不成片的，有点不成线的。他告诉收藏家，这些残次品是多次烧窑失败中挑出来的几只最好的，保留它们是为了作为窑口成长经历的见证。 𐟔堦”𖨗家一直关注全釉里红的烧制进展。直到2008年的秋天，当他再次问及釉里红烧制进展时，店主依然一脸沉闷。他从柜子里拿出两只稍微像样一点的全釉里红铃铛杯，告诉收藏家这是这次开窑唯一能挑出来的两只像样点的，虽然这两只杯子也有诸多瑕疵，但杯已成器，色已可观。收藏家觉得这样的产品已经可以接受，于是坚持询问价格，恳求购买。 𐟒𐠥𚗤𘻥分为难，最后给出了成本价8000元一只的报价。他解释说，这一窑烧废几十只，只有这两只稍微像样点。8000元一只的报价只是这一窑的成本价，之前的成本投入以无法计算，其实这样的产品是不能卖的，但考虑到收藏家是自己留着玩，所以给了他一个成本价。收藏家一时不知该如何选择。 𐟏𚠨👦—导Œ收藏家注意到类似这样的微瑕闻香杯、铃铛杯在拍卖中的成交价依然只有8000元，而同类的赏盘已涨数倍。可见，真正执着追求全釉里红烧制出的完美品，其背后的成本是不计成本后的老天赏赐。 𐟌Ÿ 全釉里红的烧制不仅是一场技艺的考验，更是一场对艺术的执着追求。每一次的失败都是对技艺的磨砺，正是这种不计成本的艺术追求，才使得全釉里红在瓷器领域中独树一帜，成为众多瓷器爱好者心中的瑰宝。

釉里红带翠：瓷器中的意外之美釉里红之所以呈现出迷人的红色，是因为在高温还原气氛下，彩料中的铜元素发生了化学反应，生成了红色的物质。铜元素是釉里红色彩的关键。烧制釉里红对温度的要求极高，温差不能超过10度。温度稍高，铜元素就会蒸发，导致色彩缺失；温度稍低，则无法完全还原铜元素，色彩偏暗。在烧制过程中，气氛对釉里红的色彩呈现也有重要影响。在还原气氛下，铜元素被还原成低价铜，呈现红色；而在氧化气氛下，铜元素会被氧化，呈现绿色。釉里红带翠的现象是在烧制过程中，由于温度或气氛的微小变化，部分铜元素未能完全还原成红色，而是呈现出了绿色，即所谓的“带翠”。釉里红带翠的主要原因在于烧制过程中的温度或气氛控制不当。例如，当窑内温度或气氛出现波动时，部分铜元素可能在氧化气氛下被氧化成绿色物质，从而形成了釉里红中带翠的现象。此外，釉料的配方、胎体的材质等因素也可能影响釉里红的色彩呈现。虽然釉里红带翠的现象可能被视为一种瑕疵，但在某些艺术家眼中，这种色彩变化却为瓷器增添了几分神秘与独特的美感。釉里红带翠的瓷器，往往被视为艺术品中的珍品，具有极高的收藏价值。当釉里红与翠色釉相遇，既对比鲜明，又和谐统一，形成了独特的色彩美感。这种色彩搭配，体现了中国传统文化中的审美哲学。红与绿，在中国文化中象征着喜庆与吉祥，寓意着生活的美好与幸福。釉里红带翠，正是将这种美好寓意融入到了瓷器艺术之中。在欣赏釉里红带翠的同时，我们不禁要感叹中华民族在瓷器艺术上的卓越成就。从古老的青花瓷到现代的釉里红带翠，瓷器艺术一直在不断地创新与发展。这种创新精神，正是中华民族不断前进的动力之一。

仿元宝相花盖碗：喝茶的奢华体验今天收到了一款特别喜欢的茶具——釉里红莲瓣宝相花盖碗，风格仿元代设计，显得格外端庄。虽然对宝相花纹饰不太了解，但这款盖碗一上手就让人感受到一种莫名的庄严感。于是，我决定深入了解这款传统纹饰的寓意。宝相花，又称宝仙花，是吉祥三宝之一，外形类似四瓣花。它通过对花瓣、花蕾、树叶的变形，以及独特感知后的加工创造，最终形成符合人类审美意志的纹样。宝相花寓意圣洁和端庄，象征着宝相庄严的佛像；“仙”则代表富贵、吉祥、美满。结合莲花元素的宝相花，更是象征着高洁与坚韧，因为莲花出淤泥而不染，在浑浊的清水中能够开放出美丽的花朵，代表着不为外力折腰的含义。这款盖碗不仅是一件茶具，更是一件艺术品，让人在品茶的同时，也能感受到一种深厚的文化底蕴和美好的寓意。

元釉里红雕刻龙纹玉壶春瓶高度24cm，肚径13.5cm。

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