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左翼电影最新视觉报道_电影《欢愉》完整版(2024年12月全程跟踪)

内容来源：飘花网电影所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

左翼电影

上午看了《投奔怒海》，投拍这部作品的青鸟电影是一个不折不扣的左翼电影公司，但许鞍华在这种环境下拍出了这样一部隐喻极深的作品，也可窥见她的立场，但凡稍微有点政治触觉的，都看的出来她说的不仅仅是越南。这样的影片现在不会有了，过审的可能性为零。这部影片还有一些很有意思的信息，监制是夏梦，中文片名是金庸命名的，Boat People直译过来就是“船民”，另外祖明这个角色本来是给周润发的，由于此片当时同时被大陆和台湾禁映，为了台湾市场，发哥辞演，然后意属的是黄日华，也因为要拍《天龙八部之虚竹传奇》排不出档期，才落到了刘德华身上，这是他的第二部电影。

推荐印度左翼电影《无法避免的战争》：一个富商出身的牛津大学博士成长为坚定的共产主义者，领导穷人翻身求解放；面对政府军警的疯狂围剿，印度毛主义（纳萨尔派）武装进行殊死的反击！网页链接

「蓑翁观影」晚上得空，围绕郑大圣导演的舞剧电影新作《永不消逝的电波》，再多说几句: 1.上海。大圣这次改编，最重要的一个特色，就是突出了这部革命经典电影的上海性。众多关于上海的城市资料影像、弄堂里巷的实景表演跟舞台上的舞剧演出交织在一起呈现，突出了这部作品之于上海的独特城市属性。如果说《天津闲人》是大圣关于成长故乡天津的代表作的话，那么本片就是大圣之于出生和成名故乡上海的情感汇聚之作。李侠夫妇在弄堂里的生活场景，自然透露出大圣本人的成长记忆与情感。这种记忆与情感，不只是之于上海这座城市的建筑和社会生活，也同样基于大圣依托自身所在的艺术世家血脉、之于以上海为中心的中国电影史的情感。影片中各位牺牲的革命者突然复活的场景，自然让人想起孙瑜导演近百年前的经典电影《大路》的片末浪漫主义桥段。而年轻联络员牺牲时的地点外白渡桥，也是一个早已跟上海的租界历史紧密相联的符号化场所。更不用说贯穿影片始终的经典电影音乐《渔光曲》。这样的编排处理，不只是向上海的左翼电影史致敬，也同样是对上海作为中国百年现代化进程的中心城市历史的温情回望，让人感动。 2.以人为本。影片中反复出现的英文书籍道具，是文学名著《理智与情感》。跟大圣在《我本是高山》《1921》等作品里所呈现的基调一致，他在镜头中，惯常会让“高大上”的楷模式人物，回归人性与人文主义的视角，进行更为日常化的呈现。为革命理想而奉献的“理智”，跟伴侣之情、同志之情、守望之情的情感，是以李侠夫妇为中心的地下革命工作者的一体两面。正基于此，李侠被捕之前妻子的痛哭欲绝，才更加具备人性的自然与情感层面的感染能力。 3.间离。大圣外祖父黄佐临先生提出的“写意戏剧观”中，承继自布莱希特的“间离”效应是很重要的一条要素，早在戏曲电影《廉吏于成龙》中，他就在片末安排过舞台上的“穿帮”场景。在《永不消逝的电波》中，大圣不只把镜头对准舞剧台下的观众，还让李侠躲避特务追捕时，走入了剧院里的“安全出口”。这种戏剧与现实之间的融汇与“穿帮”，之前也曾在《天津闲人》中出现，它既构成一种虚构性叙事的循环效应，也同样是以“间离”的美学理念，提示观众与电影各为主体的一种有效尝试。凝视与被凝视之间的反转，会提升镜头语言的纵深感。 4.红色。影片中的色彩美学，同样颇为值得称道，其中让人印象最深的，就是跟革命的象征意义天然相联的红色。主人公身上的那条大红围巾，就极具这一象征效应。值得注意的是，当他们被捕或牺牲之时，连同落地的红色围巾同步呈现的，是红光闪烁的路口。这里的红色，不只有革命的象征意义，也同样喻示着鲜血之牺牲。相比之下，女特务头头的衣着，虽然同为红色，但却是跟大红、鲜红相对应的粉红。粉红指向的权贵阶层与软性文化的含义，跟革命者的形象，构成了鲜明对照。「舞剧电影永不消逝的电波」

𐟎젩“𖥹•诗人费穆：中国电影的隐秘巨匠 𐟌ˆ 探索中国电影史，不得不提费穆，这位1906年出生的电影导演，以其卓越的艺术成就和跨文化背景，成为第二代电影导演的杰出代表。他不仅精通多种语言，还曾是早期中国电影界的国际交流桥梁。 𐟎젱932年，费穆执导的《城市之夜》首次亮相，标志着其电影生涯的起点。随后，他涉足左翼电影、国防电影和孤岛电影，成为一位兼具艺术素养和社会责任感的电影艺术家。 𐟌Ÿ 他的代表作包括：《城市之夜》（1933）、《香雪海》（1934）、《天伦》（1935）、《狼山喋血记》（1936）、《生死恨》（1948）以及《小城之春》（1948）。 𐟏† 1935年的《天伦》是中国电影史上首次采用民族乐器配乐的作品，而1948年的《生死恨》则成为中国第一部彩色影片，展现了建国前戏曲片拍摄的卓越水平。 𐟏… 然而，费穆的巅峰之作是1948年的《小城之春》，这部影片在沉寂十年后才被世人发现，被誉为“中国电影艺术上的一个里程碑”，它开启了银幕诗学的东方神韵。 𐟌ˆ 费穆不仅是一位电影导演，更是一位电影文化的探索者，他的作品至今仍在中国电影史上熠熠生辉。

《中国早期左翼影星蓝苹》蓝苹，山东诸城人，二十世纪三十年代中期崛起的左翼电影明星，也是左翼电影运动的代表人物之一。网页链接

「李道新说左翼电影的精神遗产仍是当下中国人的梦想」在电影当中或者通过电影寻求一个新的世界、新的社会和一种生存境遇的理想，这是左翼电影的际遇，也是后来的左翼世界知识分子和中国人最大的梦想，这个梦想到现在仍没有消失。「现实题材电影创作座谈会」电影杂志MOVIE的微博视频

《又是充满希望的一天》：左翼文艺的复兴？《又是充满希望的一天》这部电影，光听名字就让人有点提不起兴趣。但后来听到我喜欢的影评人毛尖说，这是一部近年来难得的有“阶级意识”的影片，我那颗无产阶级反抗的心瞬间被点燃了。于是，我赶紧拉上我家的阿姨，奔向最近的电影院，一睹为快。缺点：故事讲得有点乱 𐟎슊首先，得承认，这部电影确实很真实地反映了社会现实。但问题在于，电影输出思想的方式应该是先讲好故事。本片虽然有不少令人深思之处，但主创们讲故事的能力还有待提高。导演想表达的东西太多了：消费维系的阶层优越感、女性意识、亲子教育、职场内卷、阶级鸿沟……结果电影情节显得有点凌乱和枯燥。优点：演员表现亮眼 𐟌Ÿ 不过，男主宋宁峰的表演还是挺让人惊喜的，有层次有质感。以前我对他的印象还停留在综艺节目上，觉得他是个被强势老婆拿捏的“木讷”男人。这次的表现确实让人刮目相看。郭柯宇扮演的外卖小哥的妻子也很有爆发力，虽然她成名很早，但近些年影视作品很少，这次的表现让人觉得生活才是最好的演技磨练。特别要提的是孙之鸿扮演的律师，这个角色是我最喜欢的。那种在良知与生存间把握平衡的状态，贴近我们大多数人的活法。甚至我觉得影片是想通过这个角色告诉我们：把“生机”放在服务弱势群体里才是普通人最好的出路，往“上”卷已经是死路一条了。揭示资本“剥削”的真相 𐟒ኊ影片用克制的手法揭示了资本“剥削”的真相。男主作为外卖平台的中层管理者，他所设计的最优路线和最短时间恰恰是造成外卖人员各种风险事故的“主要责任方”。小律师也是因为看到了这个矛盾的实质后，利用法律武器为重伤的外卖小哥争取了部分赔偿。我想，资本排斥这部电影应该是这个原因，这等于向无产者支招，挑战资本规则。电影究竟是拍给谁看的？𐟤” 在看这部影片之前，我和朋友们讨论了一个话题：电影究竟是拍给谁看的？没钱进电影院的群体是否值得影视作品花笔墨去描写与讴歌？电影市场是否应该以票房为标准来“自由竞争”？左翼文艺复兴的迹象？𐟌𑊊这让我想起了中国电影的二十年代，以“鸳蝴派”为主的“商业化”差点让整个行业全军覆没，幸亏三十年代的“左翼文艺”兴起才挽救了中国电影。但愿《又是充满希望的一天》的出现预示着“左翼文艺复兴”即将开始，那样影视的春天就来了！

蔡楚生、郑君里编导的《一江春水向东流》以很明显的抗战主题线索展开史诗性、多线索叙事，充分呈现抗战前后人性的变化，3小时故事长度勾勒了一个热血青年如何沦落为金钱奴隶、丧失信仰的腐败分子；同时妻儿老母在上海艰苦度日，江水相隔，从先前的忧郁诗意，化为最后的满腔愁怨。没有让坏人得到应有惩罚，好人却满怀悲痛撒手尘寰。左翼电影，革命情绪，对纸醉金迷的世风充斥嘲讽，这部影片中极为鲜明地表明了态度，最后女主投河前留遗书，让孩子学前线革命的叔叔，不要学自己的父亲。

夏衍旧居：文学巨匠的创作摇篮 𐟏›️ 夏衍旧居，位于乌鲁木齐南路178号2号楼，是一座建于1932年的三层砖木结构建筑。这座历史悠久的建筑在2014年被上海市列为文物保护单位。 𐟓– 夏衍，原名沈乃熙，字端先，是中国著名的文学、电影和戏剧作家，同时也是社会活动家。他是中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一。 𐟎젤𘊤𘖧𚪳0年代，夏衍创作了中国电影史上第一部完整的分镜头剧本《狂流》。他翻译的高尔基小说《母亲》得到了鲁迅的高度评价。夏衍的代表作《包身工》开创了报告文学的写作先河。他的其他经典作品包括《上海屋檐下》《狂流》《春蚕》《祝福》和《林家铺子》等。 𐟏⠤𘀦弥𑕥Ž…以“夏衍与上海”为主题，展示了夏衍在上海的足迹，特别是那些具有“红色文化”和“海派文化”特质的历史事件。二楼则恢复了夏衍当时的居住环境，再现了书房和卧室的原貌。 𐟓š 参观夏衍旧居时，可以顺便游览附近的草婴书店，那里有丰富的文学书籍供您选择。请注意，这个展览没有讲解服务，所以参观时可能需要您自行了解更多关于夏衍和其作品的信息。

北电考研《中国电影史》重点知识全解析《中国电影史》是北京电影学院官网推荐的专业一参考书目，近几年考题多次涉及中国电影史方面的知识点。对于很多考生来说，掌握中国电影史的深浅度是个难题。今天我们就来详细解析一下，考专业一的同学对中国电影史需要掌握到什么程度。 𐟌€ 综论电影历史发展的基本特点中国电影发展的历史特点 𐟌€ 第一章 “影戏”——中国电影的奠基（1896~1932）《定军山》郑正秋《孤儿救祖记》张石川 “影戏”电影的特点洪深侯曜田汉投机性的电影生产对中国电影初期发展的作用中国早期电影的特点 𐟌€ 第二章 30年代电影（1932~1937）左翼电影左翼电影运动兴起的原因夏衍《狂流》《春蚕》阳翰笙《姊妹花》蔡楚生《渔光曲》吴永刚《神女》孙瑜《小玩意》 𐟌€ 第三章战时与战后（1937~1949）抗战时期的电影错综复杂的局面史东山《塞上风云》《延安与八路军》《生产与战斗结合起来》如何认识人民电影事业建立的历史意义 𐟌€ 第四章 “十七年”中国电影（1949~1966）十七年电影的性质十七年中国电影的发展特点及历程《电影的锣鼓》《关于电影创新问题的独白》《白毛女》《南征北战》《董存瑞》《林则徐》 𐟌€ 第六章 “新时期”的中国电影（1976~1989）《苦恼人的笑》谢晋从叙事角度看谢晋电影的特征《芙蓉镇》第四代导演第四代导演的艺术特征张暖忻谢飞吴贻弓《城南旧事》至于这些知识点该怎么学怎么背呢？其实专业一对中外电影史的要求并不高，只要把这些知识点记牢背会基本就可以了。上面提到的经典影片选择性地看一些就更好了。当然这些知识点里面也分非常重要、重要和次重要，也要注意辨别。想知道具体哪些重点和非重点，可以继续关注后期的分享。

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